后半段女儿质问父亲那一段很有感触,我比较倾向于父母无恩论,我们来到这个世界上并不是我们想来,而是父母的一己私欲造成的(既他们想要个孩子)所以我们来了,十月怀胎、含辛茹苦也是一样(既想要孩子就必须得十月怀胎)。我并不是说我们不应该尽孝道,不感恩他们,而是这不能成为一种父母牵制孩子的枷锁。
中国好同事推荐,还硬说生活就是这个样子的
就说这个走向不像钟孟宏,一直提心吊胆,最后真来了一个惊吓
克制的场景布置反而让这种精神状态变得有些拧巴,诸多元素间渗透的清冷反而让呈现变得刻意。
3.5 較陽光普照,簡化了人物關係,在情緒的刻畫上更細膩了。但鐘的片子似乎總是不難看但也不夠好看,倒也沒覺得說多做作,可以建議把魏如萱的part刪掉嗎⋯演技有夠災難的(擦汗)。ps:從《我們與惡的距離》到《瀑布》,賈靜雯真的很會演!
还是挺吃这种刨析家庭纹理的这一套,被隔离起来的大楼、母女以及游走到不同世界的人。陈以文的驾校梗忍不住以为钟孟宏也搭建起了元宇宙hh看完才会明白为什么片名这个,但愿我们都有面对“瀑布”的勇气。
瀑布,汇流而下,成为小溪,最终于大海;记忆,痛苦不堪,成为记忆,最终于过去。太细腻了,太细腻了,一个家庭,一个女人,从幸福到不幸再到幸福的过程。
贾静雯肉眼可见的老了,本片是她的个人秀,绝对的主角。她在片中憔悴的形象,很让人惊讶。电影的主题看似是母女,更确切是女性。疫情背景下的苦难生活,压抑又暖心。优点缺点都很明显,适合文艺青年。
戴着口罩并非就会失去表演,对于贾静雯这样的演员反而是加分的,前期她能够迅速的完成进入失常的精神状态,靠的就是口罩表演更具有迷惑性,将她眼口不一的台词执行的很有效果(因为她的台词是比较一般的),同时这个人物也十分依赖于“口罩”、“手机”这些交流的工具的阻隔性。一直到“她睡了”,我觉得都有一些可看性,到后来魏如萱唱歌我已经想要打人了,看蛇一场戏是最糟的,演和为了求证,那场戏是故意和观众玩智力游戏,意义大于叙事本身,但王净完成的不错,我不喜欢这样的电影,和导演的上一部作品一样,似乎是找到了一种笨拙的刻板的脆弱去共情,在这部电影给我带来的感受就是烂但真诚的电影的反面。
2022-03-20
2-7、8 最近有好口碑的片,一开始以为是俩人在家里隔离的时候的矛盾之类的,结果只是一个故事开端,讲的还是成长和改变的故事。生活的苦难袭来,最不忍看这些。然后一点点转机出现,本来以为会有的母女矛盾也没了,女儿似乎一夜长大,然后卖房时的波折,最后的洪水和生还,生活又有了希望。只要活着就有希望。
生活,怎堪如此的支离破碎,甚至如瀑布般一泻千里,直探潭底。——写在小静透过幕帘看到在医院里的品文那一刻
钟孟宏对于情绪细节的刻画一直很出色,被生活暴击的母女俩最后虽然淋成落汤鸡但终于平安归来。电影表达了不少理想化的善意,一个快速成长的女儿,一个好老板,一群善意的同事,一个仗义的中介,莫非钟导实在传递互助的正能量?anyway看着挺舒服的,还不乏有趣小段落,比如那个被打头的啰嗦阿伯。
自从《倚天屠龙记》之后再没有看过贾静雯的表演,这次和王净搭档真的很不错,近来发现,很多小女生的演技真的很棒,比如陈妍霏,文淇等。比年轻男演员出彩的多。
对比钟孟宏以往的故事有些单调,不再是五味杂陈的那种复杂观感。口罩,防水拉皮,疫情,住院,精神病等意象构成多重生存困难还算有些趣味。算是台湾疫情之下的一种困境表达,陈时中那个辣鸡在电视里讲得废话真让人想上去抽他。
不如阳光普照是肯定的,很像命题作文,依旧有一些设计的意象,但不可否认这些意象也很有效的能击中我。也算是疫情下的一片温暖了。贾静雯这几年真是如开窍了般
只是没那么好而已。前后气质反差巨大,后面生活场景拆的太细碎有点泄气,但喜欢结局处理,希望我们都能从瀑布中生还。真的很台,真的想回去。另这片获得了我周遭一圈白发意呆老人的热烈回应也是有点意外。
大佛,普照 麦娜丝 团队,快看够了
还好台湾电影是算作华语片的。贾静雯全片输出,火力全开,
钟孟宏还没走出自己的舒适圈,他只是一个提供精子的男人而已,渐入佳境,配乐增色,却有佳句无佳章,略冗长,于静谧中倾听瀑布的轰鸣,于瀑布下寻觅溪流的宁静,偶尔飘来一阵雨 ,点点洒落了满地,也许雨一停我就能再见到你,也许雨该一直下不停,
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