新元文明，二百五十三年，犯罪率升高是否与“零度共情者”相关，正成为这个社会越来越让人瞩目的话题。一起送货员被谋杀案牵扯出了一个犯罪团伙，而真凶被确定为最能引起社会讨论的“零度共情者”，案子虽然顺利结束了，但负责该起案件的特调组探员骆为昭却意识到一切并没有表面看起来这么简单。之后人口失踪案、富豪车祸案、走失大学生遇害案，一个个“零度共情者”被推到公众面前，骆为昭（付辛博 饰）意识到除了这些被推出来的凶手外，实习探员裴溯（张新成 饰）似乎也牵扯其中，几起案件背后还另有其人在穿针引线。最后这些犯罪势力被一网打尽，公众也意识到基因决定不了一个人的优劣、善恶，人可以战胜基因，人可以自由选择，只要心存希望之光，哪怕身处幽暗深渊，也终有一天会回到阳光之下。
在时间线上玩花活，内容上撑不起情感浓度，到头来就变得很矫情了。
3.8/看到最后 有点释然也有点哽咽感 这个标题和「无法成为野兽的我们」有异曲同工之妙 这个世界上 有百分之八十的人都是垃圾 还有百分之二十都是人渣 而我们？我们既成不了合格的大人 也做不了凶悍的野兽
狼最后被抓…这不至于吧…。这一部感觉就只认真规划了最后的音乐剧，其他的人设和情节太难说合情合理了（和《我很在乎》一样牵强），比起第一部差得不是一点两点……真的是里面的音乐硬拉了一颗星。
剧情负分，刺猬小姐太可爱了。哈哈哈
这不比春晚热闹好看！情节就是完成任务式顺拐，场景设计的创意至少得来个奥提吧。
倒叙一个文艺中年男的前半生 所有现有的态度行为都随着影片的回溯渐渐找到源头 越往前电影基调就越暖色调 寓意之前的美好和充满希望 反而是越接近现实时间色调越灰暗 好喜欢那段前女友对小说的描述 就那种无法成佛的文字住进身体那种 好有画面感啊 好爱最后上计程车后窗外的闪回和后面日剧跑的追寻故事最初那里 悲伤地说出好普通 莫名泪流
我真的看哭了，这就是看音乐动画喜剧片想看到的一切！Bono都来了！尤其是后半段，突然就音乐触击灵魂啊！
故事无聊，太套路了，歌舞表现也不尽如人意，流行音乐大杂烩。
几年前在电影院看第一部的时候（查了下居然已经是五年多前了），我记得很清楚我在电影院哭的稀里哗啦，这一部也同样赚足了我的眼泪。我对这种追寻音乐梦想的电影没有抵抗力，能在大荧幕听到这么多好听的歌也是血赚了。也让我想到了一些曾经的回忆，不论是台前还是幕后工作。这样一部老套的电影却精准的戳中了我的每一个点，一定要找一份这部的原声歌单好好听一下。
一大堆毛绒绒，细节到位。Afro味儿太冲了～
森山未来简直就是内向羞涩甚至猥琐的代言人。扮演酒吧女的浅野堇居然是浅野忠信的女儿。
universal的续集真是一如既往的砸招牌
也到了这样的年纪，开始忍不住回忆往事，片子本身中规中矩，倒叙回忆男人青年到中年时期的爱情友情工作，但还是挺想哭。以前以为大人是无所不能的，自己在慢慢成长为大人的过程中毫无实感，但突然有一天发现身边都是比自己小的才发觉“啊，原来我已经是大人了”才理解了大人的内核永远藏着一个孩子，好像是生命正反面，想要翻面听回A面时发现早已没法回头了，但又永远在背面支撑着我们继续往下走
20%夜空蓝的游离感+20%花束的契合感，拼在一起还是半桶水。
森山未来简直就是内向羞涩甚至猥琐的代言人。扮演酒吧女的浅野堇居然是浅野忠信的女儿。
关于时间的故事总能击中我的心，往事历历涌上心头，那么远又那么近
“我在高兴时，会觉得很难过。”
所以就是个战神资本的故事嘛hhh…听到The sky full of stars时DNA动了！！！可能影院看观感会更好一些…
我觉得比花束好看，花束一切都来的太戏剧化了，这部虽然也戏剧化，但是是那种哭不出来悲从中来的感觉。46岁，我终成为了庸俗的大人，我们都将成为大人。再见，长不大的你，再见，长不大的我。
感知自己已经失去太多可能，也会同时了解所谓人生也只是一些可能，人总是在自己还是无法成为大人的感慨中慢慢长大，那些让身体中的词语终于成佛的无非想念、忏悔和恐惧。难说深入但还真切，突然暗淡的东京塔等细节味道很对，顺记忆一路回溯的结构也发挥了作用。虽然整体上也没给出特别具有新意或深意的表达，但在牵引观众投入情绪的同时还是相当程度上避免了夸饰和矫情。最后的感慨就是已经看到好多部面对或至少涉及疫情下人生存状态和生命体验的日影了，相比那些呈现或创意上的花活，这种敏锐和决心才是创作上真正的当代感和现代性。
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