小汤(莫子仪 饰)与相恋多年的女友分手了,独自来到了台东。在那里,他在大自然最美丽的声音陪衬下,录下了自己的真情告白。他把一卷卷录音带,寄给了身在台北的前女友。他希望可以挽回昔日的爱恋,可是他不知道女友早已搬走了原来的住所。 上班族小云(桂纶镁 饰)搬到了新家之后接二连三收到了寄给前一任租客的录音带。这时的她正陷入了一段三角恋中,而录音带里的声音,仿佛在牵引她逃离复杂的感情世界。她要到台东去,寻找声音的来源。 阿才(贾孝国 饰)是一名心理医生,他帮忙病患解答难题,却发现最需要治疗的是被婚姻问题困扰的自己。他决定放开当今的一切,到台东去寻找多年前的情人。 小汤在台南到处录下声音的过程中,偶遇了阿才并帮助了逃离被勒索的险境。两人互相倾诉爱情的痛苦,互相安慰与帮助。 小云则一路寻找小汤,直到他们不约而同来到了同一个沙滩,却不认识彼此。
我喜欢交谈的力量。
很奇妙...当发觉到的时候已经不知怎么就清晰地来到了人的深而幽微的地方...太神奇。不动声色不着痕迹地曲径通幽。又,开诚布公/开门见山/坦诚相见...被这种毫无障碍物的交流的力量感动了,在静默的震撼中时间停滞的感觉。又及,觉得日本语是一种书面表达也很适合(很自然)被口念读出来的语言。
当代日本人好怪,部分因为是符号系统诡异,我认为是虚伪的面具下试图袒露真诚,之下仍是虚伪
三个短片,三段由偶然产生的邂逅,又是三段没有终点的旅程,未来的道路是怎么样的,都留给了银幕前每个观众自己去想象
这次的滨口好纯正啊!喜欢第一个短片两个女生在出租车上聊“魔法”的场景,对话的节奏和氛围真的太舒服了。后半段三人对峙的洪尚秀瞬间和滨口的气息也好相衬。偶然与想象不仅来自剧本情节的设置,更是闪现在每一个剪辑点的缝隙之间。
好则好矣,妙则妙矣,美则美矣,灵则灵矣。然此三篇无一能与《天国还很遥远》相媲美。
《魔法》=《开着的门》>《再来一次》
因为猝不及防,所以想用梦拖住死神的脚步。又因为是梦,所以可以支支楞楞的,片断的, 突兀的,轰笑的泪奔的……一份个体的真诚缅怀,最动人之处就在它的真诚。
看完电影急忙去搭地铁,在扶梯上特别注意了反方向的扶梯(结果是空无一人)。
视听语言和文学调性紧密融合,有的镜头很洪尚秀。2》1〉3
4,4,5。我可太喜欢最后那个拥抱了,“一次,二次,终于”的节奏,全然它被拿捏。
我太能共情第一个故事了!~
#BJIFF2021#满分的剧本。最喜欢第三段。用近科幻的世界观来消减记忆的可靠性,用被忽视的社会地位来搭衬两位女主薄弱的社会功能性,但她们被环境削弱的自我记忆和认知,在经历了从错认到将错就错的过程以后,反而得到了新的确认。相遇,分别,偶然之间是彼此交织的想象,分别之后是各自前行的远方。
超现实视角下的去繁存简,虽然早已不是什么新鲜技法,但只要能站稳脚跟,就可以达到很好的效果。三段故事渐入佳境,戏剧性发展被刻意淡化,更多的聚焦在由大量对话一波一波而产生的潮水本身中。老洪终于开了日本分部,甚是欣慰。两者当然是存在着差别,对影像的尊重其实并无可比性。4.2
确实怪“洪尚秀”的,但洪尚秀更散漫更悲观,那是我喜欢洪尚秀的地方。
第一篇那个洪尚秀的影像瞬间,第二篇在教授起身开始自我表达,第三篇里回旋扶梯的来去和类似剧场式的演绎,在人物性格与逻辑的断面,滨口在想象与现实的边界模糊与交互的可能尝试上做层层递进。但非常难得的是,滨口延续从欢乐时光到夜以继日的女性主体的视角,即便这种主体性是歇斯底里的破坏力量,但他的态度始终是一种暧昧的鼓励。丨犹爱第一个,举重若轻,也确实看笑了。“我们在对话中抚慰彼此。”
滨口龙介怎么可以把故事拍得那么轻盈,把情感的秘密琢磨地那么透彻。如果说《夜以继日》看似狗血的故事让一部分人忽略了滨口的魅力,那么这三段故事,非常讨巧地把他的编剧能力以及导演能力给提了出来。#4.5
话语像阳具一样勃起,过分夸大爱情都是自怨自艾,难道过了二十年就会忘记你的名字,我懒得在乎别人喜欢什么,我就是不感兴趣,再来一次>让门开着>魔法,
绝妙的zoom in,现实的合法性在此间轻微震荡,宣誓了虚构是魔法、是打开遮掩的门、是不断重来。
文本性非常强,但一点也不闷,非常有趣。对话的节奏写得很妙,每个女性都给人非常深刻的印象。
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved