放送： 2001年11月19日(月) 午後8：00～8：43（第1回） 午後9：15～9：58(第2回) 12月17日(月) 午後9：15～9：58（第5回） 午後23：00～23：43(最終回) ※第3回は12月3日（月）午後9：15～9：58、 第4回は12月10日（月）午後9：15～9：58放送となります。 第3・4回以外の放送は、上記の通り11/19、12/17に2本立ての 放送となりますのでご注意下さい。 原作： 東野 圭吾 「悪意」(講談社・刊) 脚本： 尾西 兼一 音楽： 梅林 茂 出演： 間 寛平、佐々木蔵之介、岩崎ひろみ、床嶋佳子、純名理沙、 花紀 京、夢路 いとし、宅麻 伸 ほかの皆さん（敬称略） 西原 甲子男（さいばら きねお） … 間 寛平 「浪花のコロンボ」と異名をとる 本部捜査一課のベテラン刑事。 異名通り、最後には見事な推理で事件を解決するが、 本家のコロンボより、すこし時間がかかるのが玉にキズ。 走りながら推理する癖がある。間 寛平（はざま かんぺい） 昭和24年生まれ、高知県出身。 吉本新喜劇の看板コメディアンとして一斉を風靡。 テレビ、ラジオ、CMと多方面で大活躍。 朝ドラをはじめ、NHKドラマにも 数多く出演している。 最近ではマラソンランナーとしても有名。 （所属 吉本興業）野々口 修（ののぐち おさむ） … 佐々木 蔵之介 児童向けの物語を書いている小説家。元中学校の教師。 人気作家の日高とは小学生以来の幼なじみ。 なぜ殺人を犯したか。 その動機は小説形式でないと語れない、という。佐々木 蔵之介 （ささき くらのすけ） 昭和43年生まれ、京都府出身。 平成2年に「惑星ピスタチオ」入団。以来、数々の舞台 作品に出演、個性的な演技で注目を集める。 平成10年頃からテレビにも進出。昨年の朝ドラ 「オードリー」幹幸太郎役での新鮮な存在感は、 まだ記憶に新しい。今回、どんな犯人像を見せてくれるかが楽しみである。（所属 ケイファクトリー）牧村 京子 （まきむら きょうこ） … 岩崎 ひろみ 所轄署の新米刑事。殺人事件を担当するのは初めて。 元教師だったが、生徒間のイジメ問題で悩み、 警官に転職。ミステリーの大ファン。 マニュアル人間だったが、 この事件で西原とコンビを組むことで成長を遂げる。 日高 初美 （ひだか はつみ） … 純名 里沙 日高邦彦の最初の妻。 日高、野々口とは小中学校の同級生。 結婚後わずか数年で交通事故に遭い、他界した。純名 里沙 （じゅんな りさ） 大阪府出身。 宝塚歌劇団在籍中の平成6年、大阪局制作の朝ドラ 「ぴあの」の主役に抜擢される。 宝塚退団後は、テレビ、舞台、映画と幅広く活躍。 芸域も広がり、独特な魅力を発揮している。 （所属 スターダストプロモーション）日高 理恵 （ひだか りえ） … 床嶋 佳子 日高邦彦の再婚相手で元編集者。 出版社で日高邦彦の担当をしたのが縁で再婚することに。 カナダへの新婚旅行出発の2日前、 夫の遺体の第一発見者となる。床嶋 佳子 （とこしま よしこ） 福岡県出身。 バレリーナとして数々の賞を受賞する。 平成3年頃から、活躍の場をテレビ、舞台に広げる。 NHKのドラマにも数多く出演、平成10年に出演した 大阪局制作の朝ドラ「やんちゃくれ」での清楚な演技が 印象深い。（オフィスPSC）日高邦彦 （ひだか くにひこ） … 宅麻 伸 ベストセラー作家。 野々口とは小中学校の親友。 初美を事故で亡くし、理恵と再婚。 カナダへ出発する2日前、野々口に殺害される。
2星➕一星因为提醒了我牙齿烂了要及时看医生😥
包裹着灵魂转移这种华丽设定、实则内容简陋普通的动作片，穿越戏份有些许趣味，可是剧情实在拖沓凌乱，主演们演技也一般，更何况故事内核本就老套
前半部分太冗长了，没必要，最后反杀几个坏蛋的时候还挺爽的，那个胖子邻居全部的作用居然就是帮助女主拖住坏蛋，一开始还以为也是坏蛋呢，anyway，万物互联还可以这样玩，有点意思，不得不说，美帝就是怪咖多
索德伯格时不时会兴之所至，随手拍些小电影。
性别，智能，科技，疫情，又一部后疫情时代的新现代主义电影，时髦！
短小精干痛快过瘾~女主演技可真是到位啊~把个心理障碍演神了~第一眼侧颜还以为是龙妈~最后不得不感慨肥宅男不容易的就算是挨一刀还是改变不了什么哈哈哈~
前20分钟感觉好拖沓 一度差点关掉电影lol 直到后续女主被追赶 抗议者救女主好刺激哇！结尾反转酷呆了~
女生这样生活多好 偌大房子自由驰骋 不出门不社交 技术横行天下 炮友送上门 无任何熵增
很简洁的一部新冠时代的后窗但是比偷窥者好看多了 索德伯格还能拍 比起密集的城市建筑或者是住户相对的透明窗户 反而是大数据和ai让人无处遁形 -who makes fake life online？-literally everyone.
“在重新回味希区柯克和德·帕尔玛们的同时，索德伯格真正触发了当下类型电影的新机关，如何在今天讲好属于这个时代的悬疑故事，本片做出了轻盈而精彩的示范。”
not bad but not great...
工作内容
7.0，疫情期间成功的小成本作品，AI＋METOO＋COVID，近几年的热点基本上都有了，社恐程序员的设定设置得蛮好的，最开始看到天猫精灵KIMI我以为又是一部批判人工智能缺陷的电影，结果发现完全相反。而且我还以为女主是叫KIMI，类似于《超体》的设定，前面铺垫没啥看点，COVID期间远程办公，居家日常，我比较喜欢的一个片段是女主初次出门的那段，摄影机高速移动，画幅抽象变形，把一个社恐人士出门时内心恐惧与不安拍得淋漓尽致，结局一般吧，正常结局，没啥爆点。最近几年桌面电影都频出，而KIMI则很好地结合了现实与虚拟世界，算是新方向的探索吧。这电影免费给AI小精灵打了一次广告。
重看。当然要抛弃对观感上的过分追求，仅需沉浸于（长）镜头，剪辑和电子屏幕所营造的疫情世界便足以挖掘更多可能。前面二十多分钟是极其“无聊”的生活日常，人物刻画简单陈旧，却也足够质朴，更多的是电子屏幕和人工智能的支配，以及“致敬”《后窗》的房子设计和窥视感。直至犯罪记录和强权资本家的介入，本片才逐渐脱离俗套。摄影机彻底操控并驱动人物，故事的前进。手持摄影的晃动和略有掉帧的影像足以塑造出危机感和窥视感，也在逃亡途中发觉被着重提及的疫情常态，平民百姓与强权的对立。至于一些人说钉枪反杀的反转莫名其妙，我想前面二十分钟在电话被提及的钉枪就足够打脸了。
我还是挺喜欢
1.5.在呈现疫情隔绝时期的重要时代话题上是有所作为的，但是在背后的创作逻辑和思路上依旧是腐朽的，坏人做坏事的思考始终是狭隘的，面对具体暴力情境的反抗也是浅薄、简单与幻想式的，且女主角从前到后的转变也同样是突兀的。抽象的议题思考强制规定了具体人物行为和剧情走向，却未顾及后者的不可信直接破坏了抽象议题的思考。虽然《后窗》和《凶线》在当下时代有着全新的诠释可能性，但似乎内里上的东西从未被重新诠释。
千万别惹技术宅，女子射钉枪反杀三名职业杀手，顺道加个可有可无的疫情元素
虎头蛇尾，除了主角所有角色都是工具人，摄影枯燥无比，故事一句话就能讲清楚。唯一的亮点可能是各种声音的交织。
有緊張但是也刻板。社恐傍牆走幾分鐘後壓迫感不再，謀殺清晰後的走向開始可預見。口罩消毒會有代入感，牙齦發炎又不得解。
88/100 多好看的小片呀！索德伯格当之无愧是类型大师！人物之间扑朔迷离的关系，追逐戏手持镜头的使用，反杀时的快感，一种紧张的节奏，绝对是一顶一的作者电影
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