该片为真人和CGI结合的R级喜剧片，讲述被遗弃的小狗雷吉和其他流浪狗联手报复前主人的故事。 都说狗狗是人类最好的朋友，但是如果有个狗主人是个大混蛋呢？如果是这样，复仇狗联盟就该集结了。 雷吉（威尔·法瑞尔 配音）是一只天真无邪、乐观活泼的边境?犬，尽管它被它的渣男主人道格（威尔·福特 饰）丢弃在大城市的残酷街头，雷吉却仍然相信它最爱的主人绝对不会故意弃养它。但是当雷吉遇到一只老是老爱飙脏话，讲起话来像连珠炮一样快的波士顿?犬小虫（杰米·福克斯 配音），一只热爱自由的流浪狗，而且相信只有傻狗才需要主人，雷吉这才终于发现它的狗主人道格一直以来都在虐待它，而且道格是一个没心没肺的人渣。 为了向这种狼心狗肺的狗主人展开复仇，雷吉、小虫和小虫的麻吉——玛吉（艾拉·菲舍尔 配音），一只冰雪聪明的澳洲牧羊犬，然而它的主人却因为又认养了一只小狗狗冷落它；以及亨特（兰...
3.5 镜头一如既往的迷人 象征人物过于清晰 有点失望
男孩的脑袋里只有奶子和足球，这很索伦蒂诺。很难得他现在能拍出这么好的片子。
索伦蒂诺的私人回忆 那可是那个曾7万人迎接马拉多纳转会的小城啊 少年青春的躁动 突如其来的家庭悲剧 热烈 迷茫 悲痛 那不勒斯的夜景与近海 在这个与海相伴的地方 穿过残垣断壁 走过狭窄的廊道 任何一个人都能随时跳入广阔的大海之中
上帝那双看不见的手一直左右着人间的悲喜，每个人的长大都是故事
那个夏天，我告别了童真
抓准了成长记忆应该有的形状与结构。镜头与镜头之间，幕与幕之间是接近碎片化的，是不被条理严密缝合的。定格住永远难忘的屡次浮现的画面，少年骑摩托车载着父母奔驰。有替代画面的声音印记，父母的口哨，少年对好友发出的口哨。还有若隐若现的人，一直躲在卫生间的丹妮拉，临近结尾才走出亮相。马拉多纳的“上帝之手”是神迹，电影也有那么多堪称神迹的时刻，也是同一刻，吵架父母握住双手言和。“上帝之手”故意或偶然，故事走向也陡然迎来父母的死亡叙事。电影没有去窥探法比托的内心感受，而是对成长前一个即将松动的固态世界的的回首凝望，弥漫着无意识的氛围，迷茫、愕然与无解，法比托去往罗马，才是成长动态的开始。选择包裹在私人且私密的个人空间话语里，与意大利的民族政治、宗教、历史审视都保持距离，是与《阿玛柯德》的不同。
2022-2-28. 始终呆在洗手间的姐姐，总在楼下抽烟的马里奥，温柔体贴的哥哥，楼上敲5次地板的男爵夫人，偶遇的著名导演，梦想开近海船的走私犯，以及一群奇奇怪怪的亲戚...从热爱马拉多纳到放弃马拉多纳，在所有人的帮助下，男主终于完成了一个少年的成长。
水准回归之作。那不勒斯自传体青春版绝美之城。依然是索伦蒂诺式的，生而为人的困窘，只是这次困窘之下的痛苦伴随的是少年人的荷尔蒙气息，不再是垂垂老矣的腐朽之气，少年的痛苦指引着未来。不要去罗马，混蛋才去罗马，美丽的那不勒斯，有足够多的故事。
少年对世界的好奇、困惑、憧憬，生命中突如其来的悲伤，前路的抉择与惆怅；同为对过往岁月的缅怀，同样的自传性质，比故弄玄虚的《罗马》自然太多了。
索伦迪诺就是那个采阴补阳，吸取年轻男子精魂的老妖婆
哪里才是我彼岸
有人欢呼 有人哀叹
一部让人想到很多经典电影的影片，很多让人难忘的细节与镜头，有些杂乱、随意、无序，但印象深刻。像小姨的裸体和笑容、老太太的诱惑、小修士的神秘等等。影片的导演风格非常鲜明，演员的表演也相当自然，毫不扭捏做作，意大利的风景色彩也十分鲜明、美丽、有味。有时觉得，用一部电影描写少年的成长远远不够。
有这时间我不如把碗洗了。不是很懂你们文艺片。一星给画面。
索伦蒂诺电影 卖钱的好看元素全具备 剩下都是屎 他鸡贼到能把你给气死
意大利青少年和意大利中老年简直就是两个物种
数十年过去，在熟悉的海潮声和熹微夜色中，终于撕心裂肺地讲出当年想说的那个故事。有些冒犯，有些躁动，但是能够感受到柔软与哀伤。
【3.0】沉溺于自我感动的自传性叙述，在我看来并非影片无法消化的关键问题，私人化的东西就该被作者用深沉的爱去捍卫，哪怕走到与观众对抗的地步。影片的问题在于它距离主人公的青春成长太近，是一部人物生命力过旺的作品。《绝美之城》《年轻气盛》动人的恰是情感世界被抽空得只剩青春伤逝可以缅怀的老态龙钟的人物塑像，索伦蒂诺的电影只有在一切趋于疲态时才是绝美的，他处理不了《上帝之手》这种需要大量动作和情愫变化的费里尼所长的动态风俗画。
平淡又散乱的青春故事，在电影院看的话应该会睡着……意大利的故事好像永远都发生在夏天的海边，永远都是蓝色，这部电影更像一首写给那不勒斯的情诗。
欧洲的意象几无共情，但此般情绪大抵相同，
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