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Paran(Aof)仍然记得她的妈妈Muthita(Wae Soul)离开了他,他的爸爸和他的妹妹Baan Dao(患有白血病)跟一个有钱的 人走了的这一天之后,Paran的爸爸很伤心,于是就病倒了,最后去世了。Paran长大成了一个怀恨和坏脾气的人, 但有两件事才能使她开心和平缓他的情绪,一个是他的妹妹Baan Dao ,令一个就是他的朋友送给他的耳环。Paran 清楚地记得他受到耳环的那一天。她看见一个女孩在水边哭,他问他问什么哭。她告诉他她的妈妈去世了。她的爸爸要送她去美国读书。他安慰她告诉她说她的爸爸可能是出于好的意图,叫她不要想太多。很快的他们成了朋友。在女孩走时,他们承诺在他们再一次见面的那天,她将会带着这个耳环来给他看。很多时候,他取下了耳环来想念她。 很快的10年过去了,Paran从警察学校毕业了,而且和他Duen Mesa(她是一个...
索伦蒂诺一口气连拍了自己的阿玛珂德 大路和浪荡儿 结尾太美 不想剧终
两星半,前一半好点,并不关键的信息量过载建立起社区/家族氛围和主人公的心理动态形成互动,幽默感拿捏得不错,个别几场戏还真稳得住。只是这种男孩同时在象征意义和心灵意义上同时跨向成熟的主题上个世纪的意大利电影就拍够了,到父母煤气中毒后边就不怎么想看下去了。
3.0。《浪蕩兒》本已算不上我喜歡的費里尼電影,更不要提索倫蒂諾用如此平庸的方式書寫自己的《浪蕩兒》。溺於主觀回憶無法自拔的作品,多半因缺乏足夠的外部審視而瑣碎無比。
翻来覆去就是男孩青春期的那些事:从家庭关系中理解爱,从熟悉的女性中性启蒙,从追逐的偶像中理解梦想,就这些内容,看得人发困。
前半段段子轰炸了一下就疲惫了,后半段严肃得不太自然。
是写给那不勒斯的一封哀怨的情书,也是写给自己的一封主题不明但情感丰盈的回忆信。一个男孩的成长,碎片式的拼凑,做梦般的癔症,霓虹般的光怪陆离。也是关于追求和寻找的故事,有的人站在原地寻找感官的快乐,有的人走向远方寻找心灵的目的地,那趟通往罗马的火车,也是导演另一种生命的延续和开始吧。群戏很精彩,意大利人很聒噪。
索伦蒂诺不用旁白
展望过去同时也想让观众代入过去,但这私人么?人生中拍的每部电影不需要全部是绝对的诗意。大家都活得这么认真,有意思么?
”索伦蒂诺最私人的电影,也是他溯流追源的电影。喧闹的亲戚、费里尼、马拉多纳、父母争吵、家庭温暖,构成了忍俊不禁的前半部,痛苦、流离、孤独、在一个个古怪的指引下成长、以及希望,构成了后半部。夜晚的那不勒斯太美了,就像漂浮在海面上的星河。这座城的人和事就如同我们生命中曾出现和未曾出现的启示一样。所以“你他妈去罗马干什么!这个城市有那么多的故事!”导演对故土和家人的眷恋就如同近海船对故土的那一声声喟叹。
伟大的意大利______万岁(横线上随便填啥都能得分)!
那不勒斯男孩的故事,在水边,在夏日,在爱与失去时。观影感受渐入佳境,私人的回忆有关纪念与和解,配乐会恰到好处地增添余味。致敬还蛮直接粗暴的,美国往事存在感好高。
奇情诡异的开头竟引向一段怀旧又私密的少年往事,观感挺奇特的。
这个无限接近费里尼了啊,但我喜欢的索伦蒂诺好像是他不费里尼的那部分……
给我一本
那不勒斯男孩的正福利生活 和一點點父後七日 音效佳/よみうりホール
对于索伦蒂诺来说太简单、太理所当然了,他应该比这好得多。
放在费里尼和索拉纳斯旁边就很像小蝌蚪找妈妈
因为费里尼的伟大,好多友邻不甚喜欢索罗蒂诺的模仿,但仅于我而言,《上帝之手》不只是索伦蒂诺一次私人化的自我映射,还有对我产生强烈共情性的冲击,一切情感力量都藏在了私人化的影像里,一旦将其放映呈现,就不再独属于创作者,而属于银幕下沉浸的观众了。在体悟生命的历程中,每个人都有自己的那不勒斯,与之伴随着有那青春狂躁的荷尔蒙,那为迭戈进球的癫狂,无奈终究会选择抛下这一切前往罗马,拥抱逃避伤痛带来的孤独。而无情的上帝之手会协同意志玩弄人类短暂命运于鼓掌之中
重来没有一个人,能像你一样给我一生的回忆。
有人欢呼 有人哀叹
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