被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
网飞真的用一己之力告诉你每个人都可以当五分钟导演（就是在内涵笑果对不起
当一个体系越发达，它所制造出来的东西就越平庸。本片就是在好莱坞这个完善且发达的体系下创作出来的一部极其平庸的流水线作品，毫无新意与亮点。
老毛子的战争片还是很硬核，全片节奏稍显拖沓，飞行员家庭关系的铺垫长了一点，但不影响整体完成度。不管是战机空中打击还是地面特种部队活捉恐怖分子头目任务，都显得非常真实和专业，没有好莱坞那种主角光环，也没有一般商业片那种浮夸成分。特别是特种部队的潜入，抓捕，撤离一系列过程行云流水，彰显老毛子单兵和团队作战的极高素质，这让看惯了美帝海豹，三角洲，海军陆战队片子的观众耳目一新。片中的枪械，战机等等各种武器装备展示清晰，军迷应该大呼过瘾。老毛子把苏24这种并排双座的落后战机用于局部战争大加操练，其飞行员保持了强大的实战能力，老毛子的军事力量相当强大，还好其不堪的经济实力严重影响了其侵略野心，从长远看老毛子必是中国最可怕的劲敌！
之前一直看美国特种兵天下无敌，这次老毛子的特种兵发威了
5.8分。这就是正片不成，爽片也不成的地位……若是做成《王牌保镖》这样的爽片也好，动作剪辑七零八落，剧情反转堪称儿戏。继《摩天营救》之后，罗森·马绍尔·瑟伯又贡献出了一出愚蠢搞笑的高成本动作电影。
很俗套，毫无惊喜。浪费了卡司。有那么一点《特别行动》的感觉，但是这部更差。
制作一般，比较割裂，不过军事题材电影属于且看且珍惜😐。SSO广告+出征牺牲+解体后普通军人往事，感觉最好看的还是解体文学部分，唏嘘……
很不错的娱乐片，看着挺松心。原谅我期待他们下次的“偷”，哈哈哈！
看了一会儿就预感不会好，以各种变速拉完影片。 6.9/3461 短评1137条 %46/39/15 【IMDb6.1/293 全球票房194.93万美元】
特别老套，拼盘版“夺宝奇兵”！感觉每个演员都在饰演自己的老角色，演员都在舒适区，每一个表情都能猜的到…奇怪的是，一帮超级大盗，连个条子都甩不掉，还能让人跟踪了…更奇怪的是瑞安被坑成这样，回头还能开开心心继续合作变成三人行？
2022.2.24 开战当天看这个 // “两架乌克兰空军苏24战机被击落”
一溜儿的差评，我以为多难看，结果很符合预期啊。就是无脑动作喜剧片，除了剧情越后面越扯淡之外，至少三个演员还挺有火花。没突破又如何，有这样的播放量说明大家还是用脚在投票。
各种乏善可陈，发现小贱贱只能演贱贱的角色，演技实在不行……
为了反转而反转，网飞的两亿投资和眼光真的让人不敢恭维
这就叫具备体系化作战能力，所以不管对手实力是否不及自己，美帝猴精着呢，只捏软蛋，是不会跟有体系化作战能力的国家打的
火力太猛……不是一个量级……
很俗套，毫无惊喜。浪费了卡司。有那么一点《特别行动》的感觉，但是这部更差。
俄罗斯红海行动。之前听说要拍摄此主题，心想这么憋屈的事件毛子也要拍成悲情英雄主旋律吗……不过资源出来后还是真香了～影片印象最深的不是还原事件本身或者火爆的战斗戏（平心而论轻武器交火情节也就和红海行动差不多水平），而是主角回忆情节中，苏联解体的大时代背景下，军队所面临的失去认同和信仰，军人面临的两种不同的人生选择的冲突，以及90年代黑帮横行的写照，可以说是本片的价值内核之一。P.S.1.片中反派美国人中，有一位是卡拉什尼科夫集团经常在油管上发布视频进行武器测评的那位老哥客串的吧；2.绍伊古的发型倒是挺还原的
黄老板的客串笑死我，突然发现加朵和霉霉有点像……
这影棚大烂片，剧情老套，很多时候都是假景，跟国产剧有的一拼，完全不值得浪费时间
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved
