制作人 陆立之 原著 屈松云 导演 徐昌霖 副导演(助理) 叶高 编剧 徐昌霖 摄影 罗及之 美术设计 蔡西冷 录音 周云麟 展开 演奏:上海电影乐团 小周 冯笑 ---- 阿菱 向梅 ---- 老李 于明德 ---- 洋湖镇供销社为了支援农业生产大跃进,下放一批店员深入乡村去工作,营业员小周和老李被下放到一个偏僻的乡村供应点。 小周看到洋水村的一切都不习惯,店面小,货物多,吃饭睡觉工作都在一个房间里。他想,这么小的地方,派两个人来真是浪费人材,尤其营业要根据农民生产情况而定,他认为太不正规,他向老李提出要规定一个营业时间。 老李表示反对说镇上派我们下来就是为了让农民方便,要是规定营业时间就不是为农业大跃进服务。 农忙季节,村里人买东西的很少,老李闲着无事跑到田里与老乡们谈天,他了解到收割的时候要到了便与小周商量是否多准备一些镰刀。 小周反对,他认为镰刀是冷门货,不如多搞一些香烟好卖,少准备几把镰刀摆摆样子就可以了。 货运来了,老李提议挑一副货郎担到田头去卖,小周赖着不去,老李只好请小周看店,自己一个人下田去。 夜间风暴来了,农民忙着收割都去买镰刀,十几把镰刀一下抢完了,老乡们给老李提意见,小菱急得要哭,眼看庄稼要受损失,小周看到这个情况又急又难过。 风暴吹得更紧了,金色的禾稻被风吹得抬起头来。老李看不下去了,计算了一下时间叫小周看店,自己向外跑去。小周知道老李是去运镰刀,想阻拦老李,可老李已驾船向镇上驶去。 小周感动极了,他伸手把店门口贴的营业时间撕下来。从此以后,小周认识到自己的错误,安心了农村工作,并经常挑着货郎担到田头和群众的家门口叫卖货物。
颠覆的时代与疯狂的人类,绝望的生活与悲伤的爱情。史诗般的拍摄手法与细腻的镜头。眼泪落在咖啡里,烟头漂在水面上。一条鱼淹死了,等她的姑娘每天三点会来。这部电影太令人震撼了
老黑45。广东人。因赌博千万身家耗尽,现在澳门做“保安”。
最后还是分两次看完了,结尾在意料之外其实也在意料之中。三十年代的柏林,离开的爱人,最后的烈火。“你只有弄脏自己才能摆脱污泥,而我们要出去,我写的是我们,你明白我的意思吗?” / 今天走在路上的时候 还是会一直想起来 那段话一直萦绕不散 如果我也可以拍出一部电影 那应该就是 法比安
得分:7
“我们可以再认识一次。”
蛮喜欢众柱现身,但是画风台词创意真比不上BLEACH。
技术上摄影剪辑音效光影牢牢抓人,夹在大萧条和二战之间的动荡过渡期德意志社会个人与众生相,新思想之间碰撞,德意志哲学拷问,这三小时一点也不长,saskia几个小表情简直能让人化了,无主之作里没给她这么大表现舞台
尼...玛...一定要这样子吗..不会游泳不要轻易下水...啊啊..尼玛..
那堆篝火燃烧了千千万万个曾写下要“学会游泳”的法比安。
最后想拯救孩子,孩子其实一点事都没有。
礼崩乐坏毁灭即将到来的时代,自尊心和道德主义一点水声都没打出就被淹没,Tom Schilling睡会不爱呢!
三小时居然没觉得过分,就很厉害。影片把一战战败后的德国的混沌与挣扎,通过个体生活的无常,表现得淋漓精致。而法比安可以被看作是这混沌走向破碎中残存的良知,还在求助于理性和爱。可惜的是,德国那时已然失去了可供民众于文明中游弋的可能。如果电影没有另外加那些乱七八糟的镜头其实会干净利落得多,刻意的炫技在这个完整的故事里毫无必要。
剪的过于花团锦簇,个人并不喜欢,但影片众人皆醉我独醒的俗调调好像一下显得很高级。你必须弄脏自己才能摆脱污泥,结尾的这悲伤还真是让人措手不及!
6/10。格拉夫超负荷的技法堆叠在观众未了解情况前就轰得人晕头转向,一开场地铁站内游弋的长镜头沿着楼梯扶摇直上,视线摇摆向倚栏休息的法比安,被一个戴礼帽、面孔被战争摧毁的男人搭话,其瞬息万变的影像和战争阴云勾勒出法比安所处的社会环境。混合着分屏、跳切和家庭录像画面的蒙太奇,失序的视觉节奏与人物内心交叠,法比安内心的体面使他无法顺应动荡的时局做出行动上的回应,他为卷烟厂写广告词,因精益求精效率低下而遭解雇,好友拉布德尽管对启蒙文学家莱辛见地卓越,却因大学中一个拒绝论文的愚蠢玩笑而轻生,这显示出知识分子清醒又脆弱无力的性格悲剧,他们在歌舞厅、啤酒馆的享乐主义氛围中消极沉沦,当法比安终于有所作为,下水救人却把自己淹死后,纳粹反犹的广播内容和焚书的劫焰暗示:纳粹统治下知识分子的良知和行为终究会倒持干戈。
一个现代视角的快速切入重叠,幽灵穿过,即将进入狂热社会前的时空闪现。大量素材画面的剪切拼贴(始终重叠着过去/现在/未来),始终穿插的手持视角,Fritz Lang式的表现主义怪异柏林,性/消费/香烟/吗啡/社会主义/党卫军/一战后的畸零/电影片场/扭曲的人体/死亡/枪/断肢/异装癖/性倒错/控制/德国马克,法比安社会侧写式的文本/旁白(始终提示,这是一个过去的文本)/海报符码/渐进的事件互相扭曲在一起,在混乱的影像熵增中走向必然的毁灭(也是现在正在进行的),今天的眼泪给我们必然面对的现实。
急需补课欧洲20世纪二三十年代的历史细节,否则无法感触当时人的精神状态。导演炫技略过头。
与法比安共鸣,在巨大、密集的场景里,持续睡眠,保持昏迷。先锋是妓院的名字,书写,是唯一的现实主义,在深夜等人回来,它浪漫又折磨。时代的真相,是通向毁灭的失控列车,是仇恨与疏离,是通往死亡的秩序,是撒上焦油的花香。喜欢是密集的俏皮话,是亲密地扮演,是紧密的搂抱与亲吻。爱只有一周的时间,在必然的死亡之前,它像弥漫血腥味的房间外的烟花。避免政治,避免体面,避免保证,避免爱情,避免死亡。
经过了坚持不懈到恢复,以及听取别人的提醒,主动要求别人监督,终于升华了自己,踏上新的征程
因为内心的善良,同时不会游泳溺死,不仅是现实,更是对法比安得隐喻。比无主之作还是差不少
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