This film is an extremely entertaining psychological thriller with Carrol Baker excellent as a rich American widow getting away from it all at a secluded Italian villa. Enter smart aleck down on his luck playboy, Lou Castel, who has some golddigging motives behind his slick hipster seduction techniques and has no qualms about how he gets what he wants. He encourages Baker's character's incipient alcoholism and dubious self-esteem, brings in his supposed 'sister' to help drag Baker even further into a maze of sick mind games, drug addiction and group sex, all culminating in a descent into near-madness and self-destructive depravity.
I won't give away anymore, suffice to say that the film delivers on its swinging sixties, Euro sleaze ambience and psychological suspense thriller credentials in spades. Director Umberto Lenzi's work has been, at best, uneven and he's churned out his share of crap. However, he made some quite good giallos and crime pictures in the sixties and seventies and this is one of them (other good films by Lenzi -- SPASMO, SEVEN BLOODSTAINED ORCHIDS, ASSAULT WITH A DEADLY WEAPON, to name only a few).
Unfortunately this film is ofen confused with another okay but not-quite-as-good Lenzi film that was also released briefly here in America under the same PARANOIA title (but is more commonly known, especially on video, as A QUIET PLACE TO KILL).
赤条条的躺在沙滩上，日日
还蛮奇妙的，今天一天先后看了洪的第一部电影《猪堕井的那天》，和最新的这部《小说家的电影》。前者在叙事手法和某几个镜头上让我想起杨德昌的《恐怖分子》，故事充满戏剧张力，但却充斥着男性视角下对女性的幻想与意淫，甚至残暴，实在喜欢不起来。而后者则充满了反思，没有强叙事，而是风轻云淡地拉扯出了爱、温柔与惺惺相惜。前者是洪早期电影的典型代表，而后者则是一脉相承于洪后期（遇见金敏喜后）的作品。两者之间的视角与风格形成极大的反差，不由得感叹金敏喜的魅力，爱情的魅力。
之前給盆友說：好煩明天要去公司開會，被吐槽真是‘後疫情時代’了，因為在宅辦公已經快2年⋯踢皮球這事哪國都有啊⋯總覺得大事件更應該從‘小人物’身上去著眼，比如xx晴先生的「文x受難⋯850人紀錄」，隨便一個故事就能令我覺得善良限制了我的想像。（只能說到這了（x 一星➕給我的戀愛少女jodie 2021.12.27 in.Tokyo
两星给敢于拍出这部电影的导演
女主把垃圾袋套在身上，她很害怕，他们根本就没有人科普到底应该怎么做，外面来的医护人员很冷漠，医疗热线也打不通。新冠给英国的医疗系统带来的冲击提醒我们人类是多么渺小。叫肯尼的老人感染发病的时候那个呼吸声我听着都要窒息了……Jodie Comer的表演真的很棒，从《杀死伊芙》到《最后的决斗》再到这里，她都没有为自己的上一个角色所困。她是我最喜欢的女演员，很看好她的职业前景！看到“I got some great PPE. All delivered from China to my door…”又好笑又辛酸。这部电影可贵的地方就在于，小人物也有大勇气，他们起来反抗不公，而没有像很多拆尼斯一样选择躺平认命。有时候我觉得，这片土地上的人几千年来就没变过，科技发达又怎么样，赛博农场罢了。
哈哈哈，原来如此。想一想这部电影是如何诞生的更有意思，很可能是先有了后面的散步录影，再拍成一部电影。找了下采访，果然洪尚秀说他是受到以前拍的一个小片段启发，那个片段不是拍给任何人看的，没有任何表达意图，非常自然。今天下午出门散步带了他提到过的《电影书写札记》，里面在说差不多的事。
有些人就嗯吹吧，我寻思中国养老院也没被zf抛下不管吧？真要觉得我国防疫也烂，那你嘤爹也还是赢不了啊，真要觉得我国不允许拍这种电影，那你得先让zf执政能力低下，然后再制造点事实基础呗，总不能胡编乱造吧？
金敏喜29分41秒背影出现。从摄像机走过去。一对三的左右构图，说也许不会再拍了。
老年小说家一路见到熟人和小女孩的注视，想到在你面前，林中见到野餐人，不是任何人女儿的海媛。敏喜特写宣告爱意，真的只有在爱人的镜头里才是这样。江郎才尽的感觉，更加轻松稳定的感情关系。
前半部分打了三颗星，从那老爷子新冠开始女孩打求助电话开始不一样了，小景别手持的压迫感令人窒息
名叫援助，其实更像是这位护工对病人的扶持。有点公益广告的味道——疫情下的边缘群体，更需要社会人士身体力行地关怀，而不是口头问候。大量的大特写长镜头，像看《索尔之子》时一样焦虑。
太无助了。但是只要还能被拍出来，有记录、控诉、反思，就还有希望。不觉得女主和Tony之间的羁绊（不是爱情）突兀，人物和情节都铺垫得很好。灾难中相依为命，当然会产生爱，作为两个“人”之间的爱。
看的第一部和疫情直接有关的电影，在经历的这一两年难称为顺利的困苦中，听到演员们集体朗诵Sir Edward Dyer my mind to me a kingdom is, 边吃面条边流泪
不知不觉已经两年了，我感觉世界都麻木了。。。
她们拍了一个47分钟的短片。金敏喜捧着花，害羞的甜笑着走来。
对金敏喜的推崇达到了一个崭新的高度，且没有一丝令人反感。小说家与女演员成为彼此重叠的影像，赞美对方爱上对方的同时也完成了对自我的肯定。金敏喜一人看完电影后的失神表情令人回味，她两的关系再次走向某种不确定。洪常秀总能在看似重复的母题与手法间再次表达出微妙而有趣的差异，的确厉害。
散步，聊天，偶遇，小说家邀请很久没出镜的女演员拍电影。
对于易尴尬体质是一种考验，但不得不说是特别的观影体验。
故事内容不重要，不要总想着给微小事情赋予极大的意义，“所有的都得是轻松的，所有的都得是真的”，发生在我们身上的生活，怎么不算是电影呢？
洪尚秀的电影就是有一种让人看了还想看的魅力。最后音乐响起，金敏喜捧着花出来之后，不知为什么我也有种想要流泪的冲动。大家都是在过自己选择的生活，没有人浪费着什么。
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