如果没有说人话的能力,那把不好好说人话作为自己风格确实是个不错的遮羞布。
空洞无聊,Terence Malick copycat
“你不是第一个想融入人类社会的女巫,你知道那些女巫的结局都是怎样的吗?等着被村民撕成碎片吧。”
近焦镜头多到滥用,一度影响观感和节奏;对动作戏份的处理也停留在极其业余的、不如不拍的层面,两个人碰一下其中一个就要死要活——大哥文艺片也不能那么假是不是?
女巫犹如生成机器在各个不同性格、性别、心理、分工、年龄的人类身体里体验着各自生成的差异。每一次的触摸、每一次的对视、每一次的做爱、每一次的疲惫、每一次的劳作、每一次的阳光照射都在感知着生命的生成之流,直到最后对孩子的爱。诗意的镜头与蒙太奇以及独白,一种属于摄像机(机器)视角的时间与运动,在形式与内容上,如果德勒兹在世,看后怕是会狂喜。
同时旁白太尼玛多了,说白了,还是认为单纯那点碎片无法阐释想说的内容。
网飞制作,这个题材如果就那么单单说极权政治对同志的压迫就太枯燥了,加上这么一个直变弯的同志爱情故事要好很多,但又会觉得不真实,偏偏是警察局长的儿子被掰弯了。。。
虽然有故事情节,但节表达方式和节奏实在喜欢不来
在灼烧与刺痛的世界中感受生命的流动。是一个奇情故事,但又感受到了生命与爱,很奇观化的叙事和风格杂糅,不过不算我的菜。
披着惊悚片外衣的文艺片,我能说我没看懂么...
年度之一来了,女性主义诗歌,中世纪田园版皮囊之下(雾),配乐太好
变成女人,杀了丈夫;变成男人,杀了女孩;变成小孩,变成母亲……终于找到了自己。
我和老女巫有同样的问题 为什么别人付出爱得到爱 永远都是那么简单 而我却一次次躲在黑暗中泪流不止
类似于历史长河中的一朵浪花,结尾戛然而止但并不能阻止历史长河滚滚向前。
发生在另一个平行宇宙里的A24×Malick crossover...配乐还用了Arvo Pärt
"My life is like a river.
年度之一来了,女性主义诗歌,中世纪田园版皮囊之下(雾),配乐太好
所以老妇玛利亚最后不甘心地问: 为什么一切对你这么容易?
你说,“人不能对一切感到恐惧,尤其是为了自由”。于是,我不顾当局的黑暗统治,不顾阴冷的社会氛围,不顾自己的身份乃至生命,不可救药地,迷恋你。
“做人不能什么都怕,尤其是自由!” 受到压抑和迫害的同性恋
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