讲述两个男人为了抓住连环杀人犯而违反法律和原则的故事。“谁是怪物!是你,是我,还是我们?”
The body never forgets. 审讯的痛感在想象中无限放大,白色的布包裹着家具,等着暴力和悔恨。
4.5 超广角全景镜头扭曲震撼,彻底改变/迷惑了场面调度的空间感;人物悖论般地单纯又神秘,只在剧本的抽丝剥茧逐渐显露出神性。把小津全部用在赌局上(从开头的桌布到打牌时的正视图),施拉德真的很坏!如果说《第一归正会》还是一部宗教片,《算牌人》则是彻底反《雨人》到无法归类。
一部最多只可以给到三颗星的爱情轻喜剧。几乎是看完这部影片后的同时,又重新看了一遍约翰库萨克的《缘分天注定》,相比20年前的作品,爱情轻喜剧在这20年里几乎是没有任何新的发展与进步,原地踏步不说,还可能呈现出某种退步。
有一些地方还是挺拿劲儿的,暴露太多过去就平庸了,这个留着续集说也来得及。
P.S. I think Danny is quite lovely! I'd love to have a friend like him~
Sep 9, 2021, Hi-pointe
片尾曲好評
# Venice 78 没有抢到沙丘的选择,这种电影大概只能在大荧幕上感受到迷人的魔力吧
职场爱情剧,当爆米花看,男主很帅,办公室家具很帅。
职场浪漫爱情喜剧,两个人互相斗气的时候真的十分小学生,选角太好了
前作虽然脱离类型框架,但仍在通过形式、内容的同步强化不断凝聚。这一次则在去类型化的道路上继续深入,坚决地反戏剧高潮,提炼空洞的人物形象,电影的质地也变得相对松散,有些像是《老无所惧》的某个局部。
必须承认romantic comedy的男主一旦不那么混蛋就失去了吸引力,也显得女主更神经质了……
跟老婆一起看这种电影肯定是比被逼着看国产脑残剧强的。
在施拉德这里,“反类型”并不是一个在假定了某种“类型”的公式然后展开逆反的概念性手段,而是电影为了蜷收起情境自身的能量而不得不借以打开故事的裂隙的一种运作逻辑。段落镜头内人物入画出画,轻飘飘几无重量,摄影机巡视着干净的环境,内折起了电影所有锋利的棱角,甚至角色前史都只在失真平滑的鱼眼镜头中补足,这需要多大的勇气?所有讲述轮回的电影提出的都是相同的问题,为什么要拍摄它?故事有其逻辑并总是想要走向圆形闭合的结局,但从裂隙中重新发现的运动和情感的力量却能直线延续到无穷远处。这是电影存活的动力,也是角色的。
纽漂的大学毕业生周末在朋友家一起看的电影。看完了就出去喝一杯那种
女主真可爱,想买很多可爱的戒指和大红色唇膏
吻得莫名其妙,男女主的爱情我也不大懂,每天斗嘴就斗出爱情来了?地铁老人看手机
普通爱情片 男帅女美 可可爱爱 男主像青春低配版本阿弗莱克
男主真的fucking hot 谁不想跟他one night stand😭😭😭
You better put that doughnut hole away or l am gonna shove it up your semicolon.
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