The Freebie centers on Darren (Shepard) and Annie (Aselton), a young married couple with an enviable relationship built on love trust and communication. Darren and Annie still enjoy each other’s company and laugh at each other’s jokes, but, unfortunately, they can’t remember the last time they had sex. When a dinner party conversation leads to an honest discussion about the state of their love life, and when a sexy bikini photo shoot leads to crossword puzzles instead of sex, they begin to flirt with a way to spice things up. The deal: one night of freedom, no strings attached, no questions asked. Could a freebie be the cure for their ailing sex life? And will they go through with it? With a keen eye and fresh take, Aselton’s directorial debut shines with crisp storytelling and fine-tuned performances. THE Freebie is an insightful and humorous look at love, sustaining relationships , and the awkwardness of monogamy when the haze of lust has faded.
大陆来说真的很棒了。好几年都没有这么用心的编剧和演员了。不再是帅和美，而是各具特色。
魑魅魍魉，或许就是这些炊烟袅袅的人家，他们可以心安理得接受别人三年的馈赠，又可以反过来憎恶对方给予不够多，他们会因为欲望、金钱、嫉妒、生存而变得面目可憎。人人皆可变魍魉，人人皆可修善缘。
崔走召不写民俗恐怖题材小说之后投入网大真有点如鱼得水的感觉，恐怖题材审核本就严格，有这种程度属实难得了，希望有朝一日能看到阴阳先生和鸟人的影视作品。三星半
本片虽然并没太多恐怖的场景，但确实可以归为恐怖片，因为这里面险恶的人心真的太恐怖了。
假作真时真亦假，真作假时假亦真。
“戏子无义！”顶着玄幻标题讲人性，老生常谈，老标题党了。
升米恩，斗米仇。人比妖魔鬼怪更可怕。有《罗生门》的意思。用心拍了，奇树有鱼有货。
不得不说老崔的剧本真是网大中的一股清流啊，这几年的作品还是让人比较满意的。一群人雨夜被困山神庙轮流讲故事群戏很精彩，刻画了很多愚民丑恶的嘴脸，结局还是老崔一贯的套路，其实这部戏倒不用这么安排，也许是不想太过阴暗，也能理解。
魔幻现实主义电影，牛批，我觉得跟我玩剧本杀一样，原本以为是变革本，实际上还是主格本，很好看
没看过原著，在不知因果的情况下，本应该抽丝剥茧呈现的秘密感动，变成了明知你痛我痛他痛但却无法为他们的脆弱流泪。主演三位真的演得好一般，丝丝的情绪流动和起伏总觉得不对，桃李这是发现夺奖路线的人设密码了？但最后摸嘴角番茄酱那里，对于只看电影的我来说，真的感到了不适。
结尾暧昧的摸嘴唇 释义多样 有趣
谁做的营销？这是罗生门？看过《罗生门》吗？！黑泽明的棺材板盖不住了！
本想给3星，但想着该片真心该鼓励一下，加了1星。这个电影的剧情真心不错！虽说服化道和演员，都差强人意。但故事和推进的剧情，一直吸引人看下去。要是配两个实力演员，搞点资金，院线大片啥的，是不是该靠边站了！
看完太难受了，大家不过都是努力想在正常世界里找出路的病人罢了
远超预期，纯粹是随机点开，向来对网大也没什么期待，尤其是女鬼题材，简直是一扑一个准，但本片看完竟然还挺惊喜，在当前环境下做到如此程度，故事逻辑、情节铺陈严丝合缝，还是有两下子的
15年后再次上演的一幕小赚几滴泪，别的没啥了
这部片子对人性的表达还是不错的，换个名字，可能会好很多。
三星半吧，完成度挺高的，拿的罗生门的本子吧，算是不恐怖的悬疑片!
努力撇开原著滤镜未果，看完所谓的“丰富的”未公开镜头更失望了……李的访谈挺有诚意，但只觉得是被塞了一嘴疲软的裹脚布。白鸟玉季的表现还是很棒的。原著极细腻极痛，但那种痛存在于光天化日之下，在人群中面无表情地发酵，而电影无节制的冗长镜头、滥用的晦暗色调把这种痛扭曲为猎奇、病态、偏执，尖锐的绝望和深重的疏离感被稀释成了无病呻吟。对人际关系的追问、对世间“温柔”的反思、对并非爱情的独特关系的反复强调荡然无存，这恰恰是《流浪之月》的力度和新意所在啊……痛哭着脱裤子的松坂桃李不是文，结尾小鸟依人的广濑不是更纱，文紧紧握了十五年的手、更纱旁若无人的自由、独立个体间基于理解的救赎被简化成男欢女爱你追我随的模式，简直是一种讽刺。丢了太多东西，弄出个狭隘俗套的故事。李相日读的《流浪之月》大概是另一版本吧。
往大电影的投资可以了，这个故事大体上逻辑还是自洽的，当然可以更清晰调整，可是这年代月情电影不也就那熊样儿吗？值得鼓励。
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