陈百锋、安可，外表潇洒内心传统的典型都市男女，酒吧邂逅。二人恋爱、奉子成婚。随着安产期临近，二人从前的甜蜜被现实的繁杂无奈取代。孩子降临，二人这才发现未做好任何心理准备。为成优秀母亲，安总希望做到最好，效果却适得其反且被封有讽刺意义的“极品妈妈”。陈因工作环境问题，辞职在家。夫妻矛盾激化，陈的前女友涉足，安提出离婚。离婚后，他们发现彼此就是最适合的人。在没有婚姻束缚的相处中，以孩子为纽带，反而更懂得珍惜、体谅对方。同时，陈的表妹耿耿，为让已离婚的父母和好，毅然住进父亲家，欲将父亲的现任妻子鸣薇薇赶出家门。耿、鸣从最初的格格不入到最后相互体贴理解。当鸣难产躺在病床上、耿父又坐牢时，耿肩负起照顾同父异母弟弟的责任，亦姐亦母，被封为“极品妈妈”。
故事的底子真好，虽然有的地方拍的有点假。关键问题是人们不相信童话，连带不相信童话的寓意。
韓國帥哥⋯
无语 大无语 白瞎了casting 镜头瞎动 剪辑瞎剪 不知道在干啥
非常好非常好非常好！！和儿子一起看的，他很喜欢。郑老师的作品中午搬上现在的大银幕了，期待郑老师所有的作品都利用现在的技术重现大银幕，期待下一部！！！
剧情平平无奇，如果越是真的黑，估计更好看。不够暴力
剧本配不上这个演员阵容/“是当真实的警察还是迂腐的官僚？”以恶制恶的故事拍成这么不爽的也是一种实力（bushi
比预期的强，郑渊洁童话伴随我大半个童年，小时候我买过很多童话大王、郑渊洁童话全集，在班上传阅，虽然到最后很多书都传没了，但我并不觉得可惜，这些天马行空且充满充满反叛精神的童话故事带给了我和周边朋友们很多的欢乐。我一直觉得老郑的作品影视化太少，希望未来有一天可以看到影视化的郑渊洁宇宙，这里面有罐头小人、蛇王淘金、熊猫鲍尔、舒克和贝塔、大灰狼罗克、幻影号、魔方大厦、飞马牌汽车、奔腾验钞机、犬人、生化保姆、病菌集中营、白客……
我是看了个假电影？border的概念，但是男主太拉跨了。。。
真是完全从孩子的角度拍的电影啊，看到半小时的时候就忍不住哭了，为了保卫孩子们纯真的世界，他一辈子都拒绝成为一个成人世界里的大人，有这么一个人就值得了！总制片人是郑亚旗，期待红塔乐园和其他的改编，猕猴桃儿说要打十五颗星！
剧情有点无聊。崔宇植戏路真的好宽，演什么是什么。
这个故事放在今天其实是有点过时的，放在二十年前更能让孩子们找到代入感。我的童年是没有郑渊洁的，成年后特别是有了孩子之后才有所接触，感觉他的童话既天马行空又文以载“道”，但从立意到叙事到语言，都比较粗糙——当然，这是站在成人的视角了。
两位演员演技都可以，就是剧情感觉少了点东西
遇上了片后主创交流会。本来只是来关照下郑老师的生意，没想到哭得稀里哗啦的，当然有刻意煽情的部分，也有童年创伤被重新提起时才发现原来它还在那里的猝不及防……布景除了那些常见的八九十年代行货外，鲁西西床头的翁美玲版黄蓉海报是给我的专属礼物
不痛不痒的剧情，之前有看到说反转什么的，看的时候还挺期待，结果怎么拍得那么平淡啊……
前有三体被强行推进并半路夭折，后有郑渊洁的文本被丢尽火坑——虽然势小，但本质一样，都是文学如何转化为影像，影像如何联动文学。诞生刚过百年的电影，在传情递意的载体形式探索上还要拜一拜生根数千年的文学。老郑的核心要素与价值旨向仍在，改编力度很轻，就是制作太拉跨，“载不起许多愁”。后期配音、丢帧、跑焦可谓一个不落，都不必说编导演，单单是打光就考住了本片的制作团队。真人特效电影不比动画电影，能够玩儿一些玄乎的、难以在现实执行的画面。但是既然搞了这么一个真人电影的形式，为何不下足功夫，难道仅仅诉求孩子作为观众么。形式论放一放，再说剧情，我可从未在上美影的任何作品中感受到如此多的尴尬桥段。承托底盘的制作工艺，水得不行，实在让人失望。大环境在呼唤孩子的全面发展，这是机会，可给你机会你千万不能不中用啊。
演技在线但个人认为还有上升空间（也确实这样的剧本发挥空间有限），没看过原著，影片太浮于表面了，导演避雷
老老实实照着原著拍应该能好很多 但是这个20年前的服道化和特效既视感是怎么回事 我们的子役一开口就让人犯尴尬症又是咋回事 小孩就不能好好说话吗 《驯兔记》那么惊艳这片咋一点也没学到呢
不痛不痒的剧情，之前有看到说反转什么的，看的时候还挺期待，结果怎么拍得那么平淡啊……
这个故事很有情怀感，毕竟是郑渊洁的原作改编的嘛～做出来的电影效果也很有年代感，对于学习的批判不知道现在的小孩子是不是能看懂～家长们能不能懂？学习成绩真的不应该是单一的衡量孩子的标准…希望现在的小朋友多看点有这种思辨意义的影视作品…虽然大概是看不懂的吧～
这要是我小学甚至初中看，指定喜欢得不得了。当年我比鲁西西大一点的时候也跟老师有过类似的反教学体制的对话，当时是受了另一个时代icon的影响，现在回想很后悔，这么多年过去了在流行卷的时代居然还能看到类似的表达我都哭了。电影本身以大人的眼光看太一般了，更适合电视放。
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