除了疫情部分太生硬，其他还挺好的，是山田洋次没错了
所以片子里的电影之神其实有好几层，一是电影这门艺术，一是松竹影人的梦想，一是松竹这座梦想工厂，又或者指着小津或者清水宏，还有当下新冠时期对于整个电影业的温柔又担忧的目光，以及更多的，存在于每个人生活里的电影。
导演上了年纪，看清了很多，是不是也在质疑电影之神到底有没有眷顾过自己，但好像也想抓住很多，当下疫情，现实，情怀，才能，甚至到新旧观念的冲突。到底是没了关于电影的赤子之心。
从日本电影黄金年代一路看过来的影迷应该很清楚山田洋次想要追忆和致敬的那个年代。《电影之神》不算出色，但传达出的情感信息却很容易让熟悉他的观众捕捉住。
#BJIFF05# 除了满溢的迷影线，其他的部分都有些老套
看到了九十岁导演对电影热情的投射，更多的是拍给自己怀念过去的，剧情挺一般
致敬松竹一百年，只选一部电影的话，山田洋次选了东京物语
难以想象90岁的山田洋次竟然还在坚持拍电影，除了情怀以外，没什么可说的，片尾的穿越对话用得很好。电影学院8项提名，无一获奖。6.6
☆：3- 你看松竹这艘大船它又平又稳（唯一喜欢的地方是向mini theater文化致意）
“贝尔法斯特没有通往香格里拉的路。”
每一个镜头之间，都有神灵寄宿其间，这就是电影之神。
以孩子的视角，看背井离乡的逃离。想到了现下的乌克兰。
山田洋次导演对电影纯粹的爱，但稍微觉得冗长。
4新冠疫情下的电影院困境，也还是第一次在电影里看到如此直给的呼吁，90岁的电影之神山田洋次对电影的拳拳之心天地可鉴。
北影节最后一场，一部致敬电影的电影，完美收官。想拍电影的人都不是什么正经人哟。。
山田洋次（现在要尊称一声老爷子）电影包含一种有温度的专属黄颜色
一部层次很丰富的家庭剧，不愧是山田洋次，在写老年人物上尤其拿手。在五一北京全市电影院关闭的情境下看到这部对电影流露如此深情的影片，几度眼眶湿润，电影对那么多人是空气、阳光、养料般的存在，电影造成的遗憾可以是终生恳切的、毕生念想的。当然影片核心的主旨还是回归家庭的完整，此间穿插的年少时的暧昧格外令人心动。而《电影之神》在致敬《开罗紫玫瑰》的同时，也增添了许多笑料。北川景子太太太适合老电影了。
出水宏是清水宏、小田是小津、园子是原节子？拿到剧本奖是导演自己
我始终无法理解这种女性形象，但我表示尊重。
放映師說鏡頭與鏡頭之間駐有神明，看到一幕直接噴淚。
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