《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端，以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。
作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是文艺小生的池部良，如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。
《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多，技术也更高超得多。
除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中，通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手，迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。
筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有政治和社会眼光的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人性基本层面上的批判视野的力度，他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者，他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者；他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。
编剧也不错，剧情合理流畅。演员演的也不错，没有明显出戏。
作为番外，沾了IP的便宜，但是作为网大，在水平线之上。
拍摄手法传统，内容却富有颠覆性，看来梵蒂冈神棍们的口味也不是一成不变的
头一回看恶魔给神父做驱上帝仪式。“上帝，离开这具躯体吧！”还有被附身的上帝形象也很有创意。比想象中的精彩许多，能把烂大街的驱魔题材的电影拍出了自己的新意和特色，实属不易。
赶鬼与赶主同步进行倒是很新颖，影片暗讽末世的教会现状也的确是很贴切了。但在基督徒的角度，Father Peter终究还是软弱了，靠与恶魔Balban的交易，结果必定不是喜乐，无花果树能生橄榄吗？葡萄树能结无花果吗？咸水里也不能发出甜水来，得胜只能靠主。
吉吉国王的搞笑之处就是揣着“坏心眼”，但是却一直倒霉。当了男主没人欺负他了可怎么办
蔡八斗你变了
中规中矩喜剧。我一个想成为首富的男人，没想到成为了首富的男人～哈哈哈哈哈哈哈哈哈
没想到能出电影版，还挺搞笑的，爽片~憨憨蠢蠢的大马猴，女版宁毅，还挺有看头的，希望第二季能把这段故事连起来~男女宁毅合作看还能玩出什么花来~~~但是这个梗堆叠的是真多啊，七天退货、预存预购返利积分拉新、百亿补贴、花呗白条、咸鱼、58同城、BOSS直聘、珍爱网、非诚勿扰、大鹅，竟然还有义乌小商品和互联网……真的是啥都出来了，看的我都醉了……
“苏氏布行”的吉祥物—苏文兴
什么烂惊悚片。
下饭电影 有吉吉国王在的地方 怎能不搞笑 如果大聪明在就好了 开始期待赘婿第二部了
有新意，有亮点！比如丧失化恶魔，比如反向驱神，比如代理人设定。看着开心，可以了。
续原电视剧的作品，虽剧情略平常，但也仍有看头，没有让IP的含金量降低。
看过赘婿的童鞋，等赘婿第二季的童鞋，可以先看这个解解渴~
虽然很无脑，但是作为喜剧不错了，喜欢吉吉国王，女主也确实漂亮啊
还行，稳住等番的客群 还圈了点钱，好点子！但剧情水了！
若有一天，一个意域无垠，心性坚定的人出现，那么魔鬼的选择就无法将其囊括
节奏好慢，好多多余的场景和慢镜头，感觉在凑时间。
编剧厉害，把现代的商业模式融入到古代的经商中去
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