《寻阁传》讲述神魔累世积怨,大战多年。神界的女神月瑶和魔界的撼天在征战中产生了感情。生下了长欢和长笑两兄妹。长欢降生便背负神界重任,阻止魔界打开鬼蜮之门,放出鬼王,保护人间平安。神魔两界对此都非常愤怒,一起追杀月瑶和撼天一家人。月瑶和撼天终因寡不敌众,把神魔的力量封印在儿女身上后灰飞烟灭。长欢和长笑坠落人间,长欢得以长生不老,长笑却需要轮回罔替。人世间,长欢仍然履行宿命,每一世寻找转世的妹妹长笑,保护长笑和金木水火土五阁,以抵挡魔界打开鬼蜮之门,鬼王一出,贻害人间。
第一部索伦蒂诺是首作同名的人,烙下心病了长时间不再触碰他,第二部就是上帝之手,阿玛柯德是我最喜欢的费里尼电影(其实除了它和船续前行都没太大的感觉),算是很自我和迷影的作品了。
很怪,但又不够怪。索伦蒂诺还是太重了。摄影是美的。
“电影没什么用,但是能从现实里分散注意力。” 公爵夫人诱导男主的时候我满脑子想的都是:雏鹰这么快就遇到了猎枪……事后夫人的话让我感到自己是这么狭隘庸俗、自惭形秽…
鲜明索伦蒂诺风,索伦蒂诺版《罗马》,然而青年躁动和时代的那不勒斯结合略散。
绝不垮掉!忘记痛苦,拍电影要想点好玩的事!
一部让人想到很多经典电影的影片,很多让人难忘的细节与镜头,有些杂乱、随意、无序,但印象深刻。像小姨的裸体和笑容、老太太的诱惑、小修士的神秘等等。影片的导演风格非常鲜明,演员的表演也相当自然,毫不扭捏做作,意大利的风景色彩也十分鲜明、美丽、有味。有时觉得,用一部电影描写少年的成长远远不够。
索伦蒂诺多次公开表示过自己对马拉多纳的热爱,也从不吝于直接在作品里向偶像致意,但恐怕只有在看过这部作品才能真正理解他如此钟情于马拉多纳不仅仅是因为对方是一名顶级球星,更是直接影响到他整个人生。前半段给人感觉像是写给家乡和家族的情书,后半段猝不及防的变故让人惊讶于这片竟然如会如此私人化,想必索伦蒂诺花了很久才能把这段隐秘而伤痛的往事以如此平静的方式讲述出来,一家三口坐在摩托上有说有笑的回忆杀太戳人了。
上帝之手,拨弄命运的道岔。被马拉多纳拯救,因电影而重生。
大概每个导演都想拍自己的年少时光,美则美矣,但又有什么特别呢……
索伦蒂诺的少年成长往事,饱含许多私人回忆,得到与失去 ,与电影的缘起,罗马是终点也是起点。
上世纪八十年代的那不勒斯,意大利少年的成长史,吵吵闹闹各怀心事的大家族,孤孤单单在憧憬足球和女人中长大的青春期。索伦蒂诺这次足够真诚。第一幕堵车穿越《八部半》。
déjà vu的意大利男孩成长史。克制的配乐每次起来时都极其动人,但作为索伦蒂诺平庸了,可能艺术家真的写起自传起来都会平庸的。而且几年过去,我甚至会有些厌恶意大利式的男性风俗:圣母=淫妇。
呃。从父母双亡那里才觉得导演是要寄托很多私人化的记忆在电影里,后半段像是豆瓣8分电影该有的样子了。年度最佳,算了吧
索伦蒂诺的圣三位一体:宗教、女人、电影 / 迪伦、费里尼、马拉多纳
你不能垮掉,而我也准备好跟过去这一年告别了。
有时候真诚在电影里真的是难能可贵的情感
心存希望,就能拍出治愈的电影。索伦蒂诺的镜头太迷人了。
Antonio Capuano与法比奥的那段对话,生动地阐释了什么叫做自我致敬。
对意大利和那不勒斯美好的投影就在电影里完全展现。男主角迷影,孤独,以及无时不刻带着walkman,就像是想象中的意大利的样子,除了很不喜欢临近结尾导演那一段戏。
前半段有多快乐,后半段就有多忧愁,一辈子都在追赶费里尼
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