在一场可怕的车祸中,盖尔(弗里奥乔夫·萨海姆 Fridtjov Såheim 饰)失去了双腿,人生才刚刚开始的他无法接受这一巨大的打击,在痛苦和愤怒之间,盖尔选择了自暴自弃。生活在盖尔的眼中再也没有一丝美好了,就连美丽善良的妻子英格丽(克丽斯蒂·埃琳娜·托霍格 Kirsti Eline Torhaug 饰)也无法将盖尔从绝望的深渊中拯救出来,在盖尔的内心里,只有一个念头,那就是一死了之。
上帝似乎还没有跟盖尔开够玩笑,无论盖尔做出怎样的尝试,最终都只能与死神擦肩而过。看着丈夫日渐堕落,焦急的英格丽使出了杀手锏,她将一个残疾人互助团体请到了家中,让盖尔没有想到的是,这一举动永远的改变了他此后的人生。
氛围的强烈推倒,还在于影片中短促高频的穿插剪辑手法太老辣了,不只是为了解释前因后果,还在情绪和节奏上扫射着观众渐渐高涨的代入感。
This is splendid cinematography. O how splendid! But somehow the story feels like self-entertainment to and only to an ironic level.
……索金这几年,输出比输出形式变得重要了。人物塑造硬得不行,薄如纸。
全世界都看得到。
艾伦·索金太厉害了,一个封闭空间里群像塑造,故事节奏时刻在线。虽然不断来回的博弈,以及不断闪回的记忆片段,会让人稍显不解,但很快又拉回主线。最后的结案也太燃了!竟然看泪目了!!呜呜呜,抵抗非正义的战争,和平万岁!!
工整,利落,好看!雏菊和鲜血背后的爱与勇气。亟须永志莫忘
插画师定格住历史性的时刻和一张张激昂的面孔 而需要看精神科的Hoffman法官只配在那里敲个槌子
The struggle was real.
当今天政治正确已经沦为了虚无主义的时候,人类还剩下什么值得相信的东西呢?
Call off the revolution?
abby是标准的理性主义者 而tom就是标准的政客 永远为了自己的政治前途寻找最佳的路径
小雀斑最后陈述的时候我眼泪一下就流出来了,还是那个Aaron Sorkin,那个心中充满理想主义的艾伦索金。不旺我用The Newsroom做屏保这么多年。比茉莉牌局导演视角更成熟,纯文本的庭审记录为基础,也更能发挥他的优势/世事时代自有评论
我以为庭审戏设计得太戏剧化了,结果竟然大部分都是在庭上真实发生的。
节奏杠杠的,完全是某国某门学生事件的翻版,但敌国法律毕竟也有最后一点文明性,只判了五年,还能出来,在某国,估计第二年救火化了!
我惊讶于萨莎·拜伦·科恩能这么正经
单从剪辑来看,确实比较乱,政见陈述的混乱及关键场景的暧昧处理,再加上一味的煽情式哗众,整体的导演水准是较低的,因为这不紧模糊了事件本身,还放大了的同情因素,整部影片从技术来说也只是一部不怎么样的美式主旋律。然而,从事件可以看到的是,在60年代的美国,这种政治审判也曾是一个半公开的迫害手段,司法机器也可以是象征性地运转,像演出一幕又臭又长的荒诞剧,但我不知道为何有人会拿这个和另一个国度相对比,无论结构、系统、媒体、态度、记录、影响、讨论等等完全是另一个时空,除了有同名的器官外实在找不出有何可比性,公平、公正等也是不同的概念,判断体系的落后与进步简直是开玩笑!又何来优越、羡慕、愤怒?只有一点,我们是不是从来没有错,如果没有,有没有承认的勇气?如果有,还有没有承认的勇气?
the whole world is watching
灯塔宣传片,压根就是个广播剧,明显不过的意识形态输出
太工整了,一百二十分作文,少见的极左但不至于太讨厌的作品。political trial,唯一用生命抗争的,是名字和数量没有出现在事件中的黑人。
剪辑凌厉又伶俐,台词与场景之间的互文更是自带力量,共同构建起庭审、现场、回忆/讲述交错编织的叙事空间,历史影像在其中穿行无碍,是警铃,更是利刃,劈开时代的外衣剖心而来,历史何其相似,却又何其不同!
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