萤爱分集剧情介绍 高清

评分:
9.0 推荐

分类: 泰剧 1992

导演:

剧情介绍

日本青年堀一郎(索纳拉姆·塞皮塔克 Sornram Theppitak 饰)在去泰国旅游的途中解释了美丽的女孩玛丽(波恩彻塔·娜·桑空拉 Pornchita Na Songkhla 饰),后者的温柔和善良深深的吸引着堀一郎。二战爆发后,堀一郎作为一名驻泰日本军官再度和玛丽重逢了,堀一郎无法按捺内心里对于玛丽的感情,向她求婚,但被玛丽残忍的拒绝了,因为玛丽深深的爱着她出国参军的男友。   最终,出于政治联姻的目的,堀一郎和玛丽还是结为了夫妻,但玛丽心中对于男友的爱恋没有半分减少。堀一郎并没有责怪玛丽的冷漠,而是用耐心和爱心无限的包容着她的任性与伤害,随着时间的推移,玛丽渐渐爱上了堀一郎。

评论:

  • 骆曼音 1小时前 :

    开始那些黑白片和分镜头剪辑以为是怀旧歌舞片、然后那个旋转铁楼梯酷似特朗佛某部片,这是法国片吗?!停下来几次感叹,怎么那么好呢,那个从额头到鼻尖再被吃掉的手指细节——啊想哭😭

  • 月颖 9小时前 :

    纳粹崛起前夕,魏玛共和国学生艺术家的生活。法比安大概1900生人,一战后期入伍,经历了战败,他的生活看似与政治无关,其实已经被凡尔赛条约死死盖住井口。在失去友情与爱情之后,像马丁伊登一样淹死,没有遭遇之后破碎的生活,也看不到他的家乡德累斯顿被盟军轰炸的惨状。

  • 费波峻 0小时前 :

    6.0分,冗长乏味啊,叫好的回家多咀嚼几遍就离大湿不远了

  • 雍清涵 5小时前 :

    德国方鸿渐。历史背景没啥用,90年后依然这样

  • 龙正豪 5小时前 :

    太喜欢了,法比安是那些内心纯良但又无路可走者的缩影。

  • 湛振海 5小时前 :

    我对这部电影本身没兴趣,但是据说是讲述1931年的德国人的平常生活,我只能说,这个世界的发展太不平衡了,发达国家与其他国家的区别,真的是很多人想象不到的

  • 板光誉 7小时前 :

    学会游泳

  • 钰沛 8小时前 :

    “那种他渴望的体面、人道和正常的人真的值得向往吗?”

  • 郝嘉云 5小时前 :

    前半段晃得我頭疼。

  • 暨傲丝 1小时前 :

    拉布德写出了最好的文学史论文,我写出了导师叫我重写的本科论文。

  • 湛乃心 4小时前 :

    法比安 这个上世纪30 年代的文艺青年, 白天老老实实在公司上班当个平平庸庸的广告文案,夜晚则混迹在城市街道酒吧中 在昏暗的灯光下美酒美人 推杯换盏 。。。。。。挚友八卦 庸俗八卦 美妙爱情 然而滚滚前行的历史车轮不允许法比安如此安逸无聊 平静或是无聊度日 ╮( ̄▽ ̄"")╭ 从一日被公司辞退开始 他就被落入冷冰冰的现实生活中。。。。。与此同时,如白噪音般不时闪现的时政新闻和黑白纪录片影像提醒观者1930年代的德国是怎样的世界,法比安就在这样的社会中随波逐流、随遇而安,直到挚友的过世。。。当他冲入其大学导师的办公室、痛揍恶意中伤学生时、要求教授主张正义时,教授的声音响起:“德国不需要文艺青年,社会需要。。。”当臭名昭著的袖章出现在学院,法比才意识到自己已无处安生╮( ̄▽ ̄"")╭

  • 艾冰冰 0小时前 :

    “纳粹”说纳粹是“纳粹”

  • 玥彤 0小时前 :

    动荡的战争年代,每个人的结局都是场悲剧。他们的爱炙热、浪漫又悲哀……

  • 琬冰 2小时前 :

    “活着只是侥幸,死亡才是必然!”悲剧的时代,任何欢愉都是罪恶。

  • 隗谷芹 2小时前 :

    一个房间做在一起讨论怎么处理一个种族,思路可以,但是拍的太无聊,这种一个场景全靠对话支撑的片子没有一点冲突亮点很难看下去。

  • 涂海秋 5小时前 :

    一战后迷茫的一代,面对经济萧条国体崩坏创伤记忆纷繁踏至,我不知道怎么面对这个时代,正如法比安在那个时代的无所适从。一切和当下如此相像以至于我常恍惚于历史重演的荒诞喜剧。表现手法新颖独特,将如此现代的手法用在这么一个故事背景下不仅不违和还使魏玛共和凶猛复苏。太好了,只是法比安死得太过仓促,像是书写那个时代的纸张上可有可无的逗号。人如草芥,我想起《中国姑娘》里的台词“我们是错误时代里的不幸情人”。

  • 菅玉成 3小时前 :

    四月的华人看到这部电影,肯定不好受。电影里居然还出现了《进击的巨人》中的艾伦与猴子的屠杀与绝育之争。

  • 骞驰 6小时前 :

    惊觉汤姆希林好像一美,都有双安静忧郁的眼睛。

  • 潘浩壤 2小时前 :

    看着以前的世界,我会觉得它只能走向毁灭,你要是告诉我他会变成今天这样,我是无法相信的。当然,我们可能还是走在毁灭的路上,只是还没有到达

  • 杞梓婷 1小时前 :

    開頭的地鐵站長鏡頭就向我們暗示著一種當代視角,它懸浮於歷史之上并投去一個回溯性的觀看,這是插入的黑白紀實影像,也是當人物在街道上遊蕩時,突然插入的路側宣傳海報的鏡頭,而生活於其中的人或許不會如此這般注意到它們:這是兩層敘事和兩種視角,一邊入侵的歷史符號直接將信息傳遞給當代人,另一邊是快速剪輯下的洪流,1931年的柏林其中所有人感受著切膚之感,最終亦真亦幻的呈現,如被阻隔於結尾焚書烈火另一頭的回憶流

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