1942年,十万中国远征军溃败怒江,五万英灵长存边缅。时隔一年后,远征军军部得到密电,日军正在野人山中研制一种毒气弹,如果被日军得逞,怒江沿岸局势堪危,将直接影响到反法西斯战局。于是,军部决定派遣一支特别小分队,跨过怒江,潜入野人山阻止日军的阴谋。特别小分队的队员们克服野人山严苛的自然环境,步步为营,与日军斗智斗勇,展开了激烈而悲壮的抗争。与此同时,驻守怒江沿线的国军第36军与腾冲中共地下党紧密合作,营救人质,牵制日军,为小分队的行动提供了掩护和支援。几经坎坷磨难,特种小队二进二出野人山,终于在危机爆发关头摧毁日军的阴谋,为战局的扭转做出了重大贡献。不久后,远征军以野人山为突破口,拉开了滇西战略大反攻的序幕。
女巫的虚拟人生…(场景怎么这么老头环-。-;
以女巫的变形与多次“转生”成长历程及其遭遇来折射出闭塞乡村的严重性别不平等问题。视听语言挺下功夫——强化的自然声、滤镜修饰的自然光、圣歌配乐、小景别镜头与手持/视点镜头相结合,有种粗粝脏陋与内在灵性混融的诡异美感。不过影片最大问题是所谓的奇幻恐怖设定过于平庸老套——掏出内脏后塞入自己肉体的场景曾一度令我以为会有类似德勒兹“无器官身体”或者说无定形生成的电影化呈现,结果后来却只看到了非常定型化干瘪无趣的变身与多轮人生体验。女主失语的设定(若说是由于“狼女”童年而失去语言能力,亦不合逻辑,这同她略带诗意的内心独白是割裂的)与后半程的选择&叙事走向都充满了刻板印象;也别“碰瓷”马力克了,马力克并不是稍微模仿下视听语言就能达到的,而本片则既缺乏超验神性,又几无个体反叛性。(6.5/10)
还是更喜欢俩人在酒馆里调情的那一幕,男一对着小可爱吐烟雾,小可爱笑着朝他丢瓜子皮。真是太暧昧了。
果然要steal like an artist,这不就是用泰伦斯马力克的风格,按照《皮囊之下》的设定拍了个《女巫》嘛。旁白的絮絮叨叨少一点就好了。
恐怖片中的文艺片,文艺片中的恐怖片。但无论以哪个标准来衡量,都挺空洞的……
天空吃掉了树枝,披上皮囊学做人:成为被男人逼疯的妻子,成为被女人诱惑发疯的男人,成为学习历史的无知幼童,成为杀掉母亲的母亲,被伤害和被侮辱后的妒忌之鬼问道:“为何这一切对你就这么容易?”……精致自洽,但有些独白过于直接,过犹不及了
这男人想要的是女人眼里流出的液体。女巫刚变成人时晾晒衣服时把脸凑在衣服留下的水上,变成狗去窥探男人,进而变成男人。电影序幕比较长,过了很久才开始正题,有点耐心
摄影手法和配乐旁边过于文艺片风格,有几个瞬间恍惚到莉莉周。以至于对恐怖片爱好者来说看了个空,事先声明我不属于恐怖片爱好者…但我觉得我也看了个空…
能不能请文艺片导演别霍霍恐怖和科幻题材??真的艹了。但这种百变人生还是挺不错。
一点也不吓人,文艺的不得了。文艺长篇爱死机啊。导演大概很喜欢维米尔(?)
从女人到男人再到孩童,她什么都是,但她又什么都不是,影片通过呈现身份焦虑,通过将镜头聚焦于文明与社会之外的一个不断变换身份的巫女,进而呈现一段在被诅咒的身躯下寻求自身之价值、位置及其存在意义,获得主体性认同的过程。
社会背景真的极其重要啊。有的时代的同性恋偷偷摸摸隐藏自己,而有的国家已经支持同性婚姻了。你生活在哪里包括时间维度,包括空间维度,很重要
女巫的虚拟人生…(场景怎么这么老头环-。-;
有好有坏 男主审讯男二那段性张力很强 但是感觉二人感情铺垫稍显潦草 批判力度还不够强
emmm,破案过程十分玩笑,全靠听墙角,所有线索都是别人聊的时候不小心被男主听到,跟车那段也是,他那是在跟踪吗???明目张胆的跟着生怕别人发现不了…全程迷惑,到最后也不知道要讲的啥,另外,同性恋题材一定要有同妻吗…出轨之后道歉就能解决问题吗?
出乎意料地好看……男一男二好配,好想看后续,这个悬念式结尾啊啊啊
以真实的母女开始,以真实的母女结尾,以女巫的母女串联;
好缠绵的感情,在那个社会的LGBT真的太难了
氛围感的营造很好,就是男主的取向转变不理解,看不懂了。
让我轻轻地吻着你的脸,擦干你伤心的眼泪,让你知道在孤单的时候,还有一个我陪着你,
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