贪图青春的五十岁的妇人（金海淑饰）。奢望着女儿正媛（金惠娜饰）的男人的女人。 每晚在卡拉OK工作到凌晨后，临近五十的丰顺女士总是喝得酩酊大醉与街道里的不同男人发生关系度 日，碌碌无为的丈夫只要不给她惹麻烦就满足，背负着养育女儿生活重担的她几乎忘记了爱情是什么。某 天，她突然宣布要让正媛与一直寄住在家中视如亲生儿子一般看待的男人（金英民饰）成婚，正为自己的 事业和未来发愁的正媛不愿意过早成家“绑住”自己的手脚，母女间陷入了激烈的矛盾和争吵中，终于， 正媛决定离家出走。为女儿的离开和自己的苦心不被理解而伤心不已的母亲喝酒喝得更凶，一天晚上，大 醉的两人发生了关系。 “对不起，在不经意间，你变成了我心爱的人。”——在男人火热而强烈的爱情攻势下，奉顺的心渐 渐敞开，她也在试图构想与这比自己年下21岁的男人的幸福未来的可能。洞察女人和男人间情感的丈夫， 开始踏上寻找女儿的路途，后者想以共同的女儿作为最后的筹码来挽回这名存实亡的婚姻。 21年的鸿沟，问题一箩筐的一对情侣被世俗看为“厚颜无耻”的爱的结局是什么？“妈妈的欲望，迟 到的爱情有可能完成吗”？ 幕后制作： 不道德的罗曼史 曾执导了《红叶》、《下雨》和《大树》等多部短片电影的吴点均2002年以全州电影节的参展作品《 生产性活动》打响名声。本片是他真正意义上的第一部长篇电影作品，灵感来自他一次偶然看到电视台举 办的孝妇烈女的颁奖礼，授赏式善良的妈妈们的脸看上去却是悲哀的奇怪的感觉，“阿姨直率的欲望取得 了最后的胜利”——“如果她们没有拿到所谓光荣的贞洁牌坊而是得到了内心真正想要的快乐的话，应该 是很有趣的历险吧”。带着这样大胆的假设，他顺着相反的想象创作出了《庆祝我们的爱》的剧本。 事实上，年长女性与年下男子拍拖被认可为浪漫的象征据称起源于19世纪初的法国，一位贵族女人与 比自己年龄小名字叫“Dome”的男子相恋而在法语里面产生了新的词汇“domekappuru”，而近年来由北美 圈“Couger”族引发的姐弟恋潮流更有向全世界蔓延的趋势。 导演专门查阅了最近几年好莱坞明星们的婚恋新闻，发现姐弟恋的数目惊人，为了证实这不仅仅是明 星们的“时尚倾向”，他更是拿到了韩国婚姻状况调查的相关数据，统计表明10年前年长女人与年下男人 情侣结婚的比例是全体的8.7%，而1999年数字超越了10%，2006年达到了12.2%，信仰“年龄对于爱情来说 不过是数字而已”的人们的姐弟恋越来越被传统的观念道德宽容和接受。 喜剧版《偷情家族》 本片是近年势头削弱的韩国影圈小成本电影兵团中的一员，制作费不超过十亿韩元，是制片方自2003 年的《偷情家族》后推出的又一部会被社会传统舆论责难的“问题之作”，《庆祝我们的爱》在宣传标语 上打出了“不道德的罗曼史”。追求欲望的自由，还是维持稳定的生活，韩国的小家庭生活看上去总是那 么的外表光鲜，没有破裂的家给人以和谐和理想之感，但实际上矛盾重重。《偷情家族》的海报当年刚一 曝光就引起了剧烈的反响，公然宣称“妻子绝对不能观赏的电影”显出了现代社会传统意义上的“家族” 系统的崩溃和迷乱，讲述做了见异思迁的他人之妻在拼命压制内心的愤怒和欲望后强烈爆发的反抗的故事 ，取得了远超预想的票房成绩。揭开被掩盖了的“近亲乱伦”现实的《老男孩》，还有带有政治暗喻和生 命归属探寻的《实尾岛》等片便是尝试触及社会禁忌之物的领头羊。 影片虽然没有邀请大牌或当红的演员助阵，而是以尽管被评为“国民妈妈”的第三名但有明日黄花之 嫌的金海淑和以往在独立电影中出演配角首次担当商业电影男一号人物的金英民等为主演班底，尽管制作 方一再强调这部电影的卖点：年差21岁的姐弟罗曼史+破格大胆的床戏等亲热场面，可依然不禁令人担心《 庆祝我们的爱》的票房前景，吸引力薄弱的卡司如果没有精良的剧本支撑，恐怕只能淹没在竞争激烈的市 场大战中走过场而寂寂无名。 片里的女主人公最初和其他的中年女人一样，抱着“五十岁开始人生便是结束的时候”的绝望和麻木 的想法，后来不知不觉被爱情感染导致和这个社会的道德观念产生了强烈的摩擦。和有着绝妙有趣的结局 情节却真实得伤感残酷的《偷情家族》不同的是，本片选择用轻快的喜剧元素去装点这个原本严峻的故事 ，使得观众可以稍微缓缓思考和质问的情绪。 生活，可以在许多人面前戴着各种场合礼赞的相应的面具，但在自己的内心面前，这些虚伪的嘴脸却 显得那么的可笑和荒唐。人生，最难欺骗的或许只有自己，该获得自由的时候就勇敢地去争取被别人耻笑 甚至唾骂的幸福。带着这样的主题理念执导完全片的吴点均也坦言影片“女权主义色彩浓厚的电影的嫌疑 ”，结局女主角逃离令自己有“死亡凋败之感”的压抑家庭，获得了抗争的胜利，“尽管在现实中好象很 难完成这种幸福，也曾经摇摆过，关于片子的结局，但最终选择了Happyending是希望观众不管面对的生活 有多残酷，也要鼓励自己勇敢做梦的意思”吴点均透露了片子结局设定的理由。2008年，对于韩国电影的 考验依然还在继续着，突破以往的题材界限寻找新的立脚点，或许是韩国电影人的燃眉之急，本片或许能 带来惊喜和提供一些借鉴意义。 花絮： 国民妈妈大变身 《蓝色生死恋》、《冬日恋歌》、《夏日香气》和《春天的华尔兹》这尹锡湖导演四部曲中，以真挚 的母爱感动许多人的金海淑1974年MBC电视台第七期艺员训练班毕业进入演艺圈，后在2000年以《蓝色生死 恋》中的代表大韩民国传统妈妈风味的母亲一角而迎来迟来的春天。 “不想仅仅是演绎单纯的主人公的母亲的角色，已经不是黄金年龄的我更珍惜现在的时间想出演不一 样的角色”带着这样心情的金海淑在与导演的第一次见面，听完后者的整个构想后爽快地答应了演出的邀 约。遮不住内心里对人生多种多样欲望的奉顺女士是个不想一生只以“母亲”和“妻子”身份过活的中年 女人，“她的做法未必值得赞同和效仿，但却是令人特别是中年女人们认真思考自己的人生如何能同彩虹 一样美丽而闪光的一面不错的镜子”，金海淑这样理解片中角色的性格。 现实中的金海淑显然不想只安居在以往的《我的哥哥》、《向日葵》和《无防备都市》等荧幕作品只 是刺激观众泪腺的“国民妈妈”的定位上，片中的母亲是在21岁的男人面前坦率表达自己爱情连后者也脸 红自愧不如的勇敢女人，自称此番是“破格性行走”的金海淑将带来认真而细腻的“厚脸皮演技”。陷入 热恋的妈妈完全是小女人的表情，起初导演也担心这样鲜明的表情会给金海淑的表演带来难度，毕竟要中 年的女性扮成十多岁的少女情怀的表情不是一件容易的事情，但令人吃惊的是很多镜头都是一次完成，金 海淑显示出了高度专业的表演。
她们本人沉浸在里头充满了激情，你却不知道她们的情绪从哪来的，唯一让我觉得稍微有些意思的角色还是因为长得像瓦力，总而言之烂透了的两个钟。
你得表现自己聪明的时候 不能靠一味贬低别人的智慧 虽然希特勒是个大混蛋 但是也不能把他的智商描述的如此不堪 一个窝囊废 一个妻管严 俩人居然主谋 却又没怎么太用心 甚至中间还犯了不少错就把战争格局改了 个人觉得战争题材还是不要这么太过儿戏为好
剧本是不错的，各类人物登场时机、人物线等，感情戏稍显突兀
二战片，英国人，用假情报诱使德国人相信英国登陆希腊，当德军去希腊迎战后，英军在德国歼灭德军，据说是打响二战胜利的关键。
反正纳粹败了，希特勒已经挂了，死无对证，看完电影也没觉得这次行动对战争的走势带来多少作用。本以为这种全英班会带来有别于好莱坞的严肃间谍片，结果却拍成了爱情片，就挺失望的。惊喜之处是演了一下伊恩弗莱明，其他人专心搞谍战，这家伙在噼里啪啦写《007》小说，真上班摸鱼高手。
中规中矩的叙事，没有一丝丝的惊心，刚合格！
作为一部关于AI操控人类的科幻片，全片最精彩的部分竟然是开头两分钟的片中片部分，机器人遛人当遛狗，后面半小时剧情混乱，无聊透顶。开头这段想象力和喜剧效果爆棚，相比之下正片显得不那么有意思，人物的关系和情感也发展的离谱，如果说这部电影作为科幻片达到了及格线，那么作为爱情片简直是烂片中的烂片。最后伪艺术家和黑人互换了情人，老太太失去了自己的机器人男友，年轻小伙爱上了父亲前女友的女儿，我直呼狗血。
不搞笑，也不太看的懂到底想表达什么，很多话也听不懂，只觉得各种各样的高科技还有各式各样的机器人有点猎奇。
一颗星给脸叔，哪哪都挺好但最后整体就说不上来的差点意思
分为嘛那么低？室内设计太美了吧，复古科幻。剧情也很法国。
节奏有点慢，但是画面质感好棒，永远爱二战片
实在是很失望，这么好的题材怎么拍的如此平庸。最好看的是预告片...
法式传统，荒诞轻喜剧，但与绝大多数同类影片一样，无聊又尴尬。
风格确实充满了热内特有的法式风情，高饱和暖色表达的科幻未来比冷灰金属色更具戏谑和荒诞，然而片子本身拍得一般，主题也老调重弹毫无新意，后半程节奏明显拖沓，但趣味性总归还行。属于是，导演所有意图跃然纸上，但呈现出来的效果差强人意，不知是不是被网飞的风格荼毒，总觉得比热内以前的作品浮躁许多。
个人觉得剧情有些平淡…前面节奏比较慢，导致昏昏欲睡…西班牙那位大使（或许是？）真的牺牲好大，哈哈。老母亲倒是很喜欢这戏。
多好的故事拍的平淡无味，可惜这么好的题材了
热内的电影必须四星起。
没有尔虞我诈的生存野心，也并非架构高级技术的深奥，整体质感比先前物料透露的“廉价”有更出人意料的效果，各种美术也有种夹杂着新鲜与热闹的巧思。如若真的列举对比在档的同类型剧集，那些实现甚至还不如这里来得有效。固定空间、有点夸张的尖叫念白有些难以接受，但戳中的部分还是远比无趣的地方多些。
戈弗雷，弗莱明，蒙塔古……
别被卡司骗了，这属于没必要浪费时间去看的那种电影，不知道这个著名行动的没必要选它来了解，知道的更没必要看，因为加了很多匪夷所思的细节，比如和谍战无关并表现得很低端的禁断之爱……
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