被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
故事背景交代得不够清楚，看得稀里糊涂，不明白主旨是啥，一群海盗寻宝的故事？冲着主演们看的，剧情让人失望。
没什么剧情，也不需要什么剧情，就是一路杀杀手！哈哈，不得不说，烂又不烂，一路开挂怎么啦？哪部英雄电影主角不是各种起死回生各种奇遇？打得够爽就足够了。当然，本片还是有点过度了，一是公主却是没那么厉害，但buffer一直满血，不管有没有受过伤；二是，对方好像都是一般的厉害，都是高水准，每个人都有搞几手，所以敌人狠过头了。最后，那个酱油胖子蛮搞笑的，以及那个女教头太年轻了不像高手。
认真写影评：
故事缺乏新意，男女主不错，笑点还是有的，有两个创意镜头个人非常喜欢。女主太飒了，一脚干翻一船炮。
大爽片，几乎无台词，无剧情，无男主。纯打。看久了未免有点累
（吴世勋吓我一跳 长得和我记忆中的脸庞略有不同）
懦弱至极的国王与开了挂的女儿公主的家庭矛盾与二比反派的老套故事。
吵吵闹闹两个小时，最后一分钟，两对有情人终成眷属，气死一船单身男人——“(冒死)抢那么多黄金有什么用”。
慈不掌兵善不为官。这父王对百姓仁慈的代价是牺牲女儿讲给不爱之人，只为稳住女婿不起兵。
两星半，非常爆米花，挺爽吧从头打到尾，但除了动作戏啥都没有了。
没什么剧情的全程打怪，动作戏看的很爽，姐姐们太飒了😭
演员阵容很强大，很搞笑，故事虽然长了点，但是很好看
网飞又瞎几把投资了，这部虽然打着亚洲版第二部《加勒比海盗》，其实算是软重启。（演员全换，剧本从三线叙事变正邪对峙）演员方面:男主姜河那没有前作金南佶这么洒脱，（虽然还是比不上约翰德普，但也算半斤八两）女主就更不用说了，孙艺珍完爆韩秀周几条街。唯一算得上亮点的也就一筐猪的加盟，插科打诨完全放弃男模形象，也是为了合家欢强行推动剧情。（彻底变谐星）至于剧本方面:看做是部《夺宝奇兵》就行了。（没有任何悬念与惊喜，尿点满满不如看一筐猪耍宝）最后，希望不会再有第三部吧，网飞投资真是越来越拉了。（原片两星，一筐猪再加一星）
6/10分动作片,抱歉我要打拳了,你给这片打多低分,理应就该给同样没剧情的男主爽片打多低分,尤其是有时男主爽片还一言不合谈冥恋,他女友也一言不合就在剧情上死绝了!
1、不用动脑的爆米花电影；2、棒子的片子真的是甩了国产几条街；3、李光洙的出现就是逗B的巅峰。6分。
里面的箭手居然是吴世勋！！！！！太帅了！太帅了！！！！
我操纵着大杰洛特屠杀匪营也没有她砍瓜切菜这么利落。公主大人单挑雇佣兵什么的桥段……真是令人无法拒绝。
近期观感最好的一部片，勇敢的公主舍弃了华服长裙，拾起长剑坚强抗敌，这个题材打动到我了，合格的一部电影，将公主的过往和性格娓娓道来。像游戏一样的叙事，密集的打戏以及各种巧招，最后也是走大团圆结局的路线。ps. 公主真的太美了！
公主复仇记，打戏密集且有力度，开挂又如何？王子复仇一挑N没有叽歪，咋换成女性就逼逼了呢，不想嫁就不嫁，王位本来就是她的，重男轻女害死人。剧情很弱但我看的挺带感的，是爽片。。。
李光洙本色出演 韩孝周美但也不扮美姐姐好飒 甚至看오세都看出了一点点帅 燃的时候也挺燃 作为春节档商业片真的很合适不带脑子看 / 打完分发现和好多人的看法不太一样 确实整个片子属于无厘头 古代的背景但是有很多不符合逻辑的东西 但是我其实倾向于这就是他们追求的效果 比如姜河那其实很多时候的语气 就是他演现代片的语气甚至现代的话 但是你不能说他是演不出来古装剧的人
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