飞狼虚构的角色霍克（史特林费洛8231霍克Stringfellow Hawke），身分是飞狼原始试飞员之一，受雇于“某公司”（The Firm，实际上是负责制造飞狼的中情局分处），任务是将飞狼从它的原始设计者，莫飞（查尔斯8231亨利8231莫菲特）博士（Dr Charles Henry Moffett），手中偷回来。因为博士打算把飞狼卖给利比亚。然而成功夺回飞狼的霍克（史特林），却不打算把飞机还给中情局，而是以交出飞狼为条件要求山姆大叔（Uncle Sam，美国的昵称），让“某公司”去寻找他失踪的兄长霍辛金（Saint John）的下落。辛金是在参与越南作战时失踪（MIA）的。系列电视系列剧中也描写到美国政府一直亟于找出霍克（史特林），因为他老是用他藏在内华达沙漠“天神谷”中的新玩具耍得他们团团转。最终大天使与霍克（史特林）之间的交涉终于成立，CIA必须提供美国政府企图逮捕霍克（史特林）的相关情报，并协寻辛金的下落，而相对的，霍克（史特林）也必须适时出动飞狼，为CIA的作战助一臂之力 ……@yakutv.cc
3/10/2021 12:45pm k11
施拉德男主都用同一个日记本吗…片尾盯着两只手几分钟…这招太难受了
《第一归正会》的模式延续，亦或该将故事追溯至《出租车司机》。只剩下与昔日罪孽搏斗的死去的心灵在对另一颗伤痕累累的心灵拯救上看到了与自我和解的希望。逼仄，压抑，故事发展缓慢，一如倾注于牌局的那份极致的冷静与控制，却也投射向回忆书写里往日监狱的折磨与狂虐。算牌和审讯都是博弈，即便被无情却空洞的眼神骗过，萦绕于影片中的喘息声也昭示着负罪的灵魂在这两个禁锢的空间中徘徊。爱情戏是败笔，而除了主角外的人物塑造也并不成功，但在施拉德一贯的故事模式和这鲜明的上世纪好莱坞风格下，让人仿佛回到了昔日斯科塞斯的世界里，而在那里，我们曾经何等感慨不已。
人生如牌局，男主的冷静与隐忍是为了做个社会化的“好人”，但没有正确释放的权欲和攻击欲最终都要找到一个宣泄的出口。导演的童年生活对心理影响应该挺大的。
ᐈ一个小时玩40局，一天玩8到12小时，一周玩6-7天
太难看了…配乐一响起来就困到不行…
保罗施拉德放弃了能令人兴奋的一切。牌局高潮，血肉搏杀，哪怕短暂的性爱都是浮云般而过。他所专注在的，永远是过往人们难以遗忘的罪孽与伤痕。于是人们喃喃自语，封锁内心，幻想通过救赎他人来得到宽恕。他剧本中的人物永远将破碎的心藏在一个光鲜的残存外表之下，绝望地在这末世之中建立自己的救赎。
保羅許瑞德。Oscar Isaac。好看。
+0.5。自己都救不活的时候就别想去救别人了…（有联想到布列松
2.5；看的时候就觉得是在pandemic期间用无人的赌场拍的，一查Wikipedia果然，用了六天就拍完了。Paul Schrader还是安心写剧本吧，好的影评人未必是好导演。
施拉德的片子总有一种殉道者的隐郁感弥漫其中，男主执拗又背负着沉痛过往，在自赎的道路上踽踽独行，本片完成度低于《第一归正会》
这法国电影手册把它列进年度电影是有什么深意么😕😕
保罗施拉德的镜头我还是爱的，但是这故事节奏慢的我都忍不了，结尾还能更拖吗，以及男女主毫无化学反应。看看Oscar isaac大概是唯一的意义
女主不够漂亮诱人、让那个小年轻跟自己也有些突兀，除此之外，不错的片子，节奏略显缓慢。洋人就是喜欢这种大背景（美国黑狱虐囚）下的小故事。
角色之间毫无chemistry 赌博线和救赎线可以说毫不搭嘎 只能为了Oscar的颜加一星
nonononono除了监狱里的几个镜头和奥斯卡伊萨克 这部电影浪费了我宝贵的两个小时
数字拍摄技术的上世纪八九十年代城市中的“被背叛型角色”，故事是一场享乐与赎罪数字舞台比拼，并最后罪孽战胜了享乐。感觉也不算是反类型电影，虽然有几段处理的很反类型，但也不算。
一个人如果去过监狱，他会不会一直想要重新回去？这个电影里，到底谁在控制谁？是Tell在破事Cirk跟着他旅行，还是Cirk在一直令Tell想起过去并执行了最终的计划？一个被美军系统“囚禁”的人，讽刺地与高喊“USA”的人出现在同一张牌桌很多次。中间有些片段其实很想让人睡着，大段的内心独白有时候让人不明就里
这法国电影手册把它列进年度电影是有什么深意么😕😕
保罗施拉德放弃了能令人兴奋的一切。牌局高潮，血肉搏杀，哪怕短暂的性爱都是浮云般而过。他所专注在的，永远是过往人们难以遗忘的罪孽与伤痕。于是人们喃喃自语，封锁内心，幻想通过救赎他人来得到宽恕。他剧本中的人物永远将破碎的心藏在一个光鲜的残存外表之下，绝望地在这末世之中建立自己的救赎。
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