松田启人（津村真琴 配音）是一个热爱幻想的五年级男生，一次偶然中，启人捡到了一张神奇的卡片，这张卡片将启人带往了生活着数码兽的数码世界，在那里，启人遇见了基尔兽，此时的他并不知道，基尔兽将会是他一生中最重要的搭档和朋友。
为了保护数码世界和数码兽，四圣兽之一朱雀兽接连不断的将帝魔送往人类世界，造成了危险和混乱，启人和好友牧野留姬（折笠富美子 配音）、李健良（山口真弓 配音）一起为了保护和平加入了战斗之中。不仅如此，朱雀兽还带走了掌握着数码兽进化关键的古乐兽，追随着古乐兽的踪迹，启人一行人闯入了数码世界，展开了大冒险。
唉
Tonight we honor what was lost, But we also commemorate what we found❤️
感谢官摄，官摄和现场“炸耳朵”的音乐效果真的是不同的体验。疫情后再看这个二十多年前的故事，我们还能有open hearts吗
可能这是我注定无法欣赏的一部音乐剧了，群像太多太杂随意转换，一直处在一种情绪很饱满激动的状态中。第二次坚持看到1/2又失败了… 唉，可能是我不懂欣赏吧。
真人真事改编的歌剧，主题很棒，但是单就故事性来讲有些平淡了，令人并不内心激动，歌曲也就还好，分三次看完了，看得有点困
在演出又被疫情取消的晚上看完了2020年因为疫情被取消的CFA。我真的太久没看过global视角+充满diversity的引进剧了…泪点很多，最戳我心的还是Me and the Sky。
音乐歌舞都非常精彩。很有力量。有时热血沸腾。有时温暖感人。很抓人情感。
舞台与影像的结合实属惊艳，舞台戏剧本身的魅力也充分表现，同一演员、同一空间表现出了多样的形式，在疫情后的第一场百老汇演出确实惊艳。但戏剧内容实在平庸，讲来讲去不过是娱乐至死至上的美国价值说教，戏剧演员的格式化表演也无法承受镜头的张力……网上看到一半自觉无聊便退场。
The island Newfoundland,the town Gander, we honor what we lost but also commemorate what we found.
一个狭小的场地进行广大空间的叙事，人多而不杂乱，事多而有序井然，第一次看到这样的舞台剧，没有繁杂的舞美，没有奢华的舞台，而演出了精彩的故事，大开眼界，大吃一惊！佩服佩服！
几千旅客因为911滞留小镇的故事。说是音乐剧改编但更像是音乐剧录像。情节简单，音乐不错。
9·11二十周年&疫情时的官摄意义非凡。演员们魅力四射，编排和演唱数度让人感到激动与兴奋。“Be anxious for nothing拥抱不同，能够真诚地相信爱，付出爱。”当下的人类，无比需要这样的作品来激励并唤醒人性中的善良和爱。
因为一种“我想做点什么”的朴素心情伸出的援手，在美国空域关闭的背景下发生。紧急状态下维持多元的自由国际主义童话，节奏很快，笑点很多，我看的时候却久久不能摆脱那种讽刺感，911啊911，在三十多分钟的时候，中止罢工的校车司机，带着非洲人到救世军营地，非洲人不肯下车，语言不通，校车司机看到对方捧着圣经，圣经的章节编号总是一样的，“看，腓利比书4：6”，Be anxious for nothing。“我们就是这样开始说起了同样的语言”。啊。还是随之泪目了。以及美国第一位女机长，在讲述自己成长的漫长故事之后，说我最爱的被用作炸弹，啊。我知道这只是stop the world 的小岛呼告，但我想世界本该如此。
在英国看过他们的版本的，跟这个气质不同，但是同样有趣
好治愈，好好哭，人和人之间的善意和温暖，人性光辉美好的一面，好温暖啊
去年4月我本来应该在天桥看现场的。疫情改变了很多。Terrorisme等其他的événements也是。
仅仅拍摄完整的舞台演出，难道不是样板戏？除了时代所限，当年的蓝苹同志在这方面也做得不错了。只感觉是话剧，谁说歌舞片？跟比迪斯尼电影比起来，不过一锅清汤。歌舞起着渲染作用，并没有推动情节。故事只是讲911事件时迫降纽芬兰的多个航班，难道也是带着任务拍的？舞台上的演员有感染力，场景转换既快捷又流畅。然而，低调而艺术的表彰大会仍是表彰大会，看久一点就真没意思。[ZXZJ]
This is how people cure themselves from disasters
911事件衍生出来的一个温暖的故事，表现力非常强的音乐舞台剧。女机长的独唱最好听，为全片最佳体验时段不解释。非常期待能改编拍成现实场景的影片。
让灾难从一个抽象的事件变成一个可以触摸容易共情的事件
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