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评论:

• 章佳湘君 5小时前 :

  这个 Teddy，实在是个 piece of shit

• 郭娜娜 4小时前 :

  Tim Roth已经在Michel Franco的镜头下死了两次了

• 郎子濯 1小时前 :

  本来应该是弗兰克·格里罗和杰拉德·巴特勒的双雄戏，但格里罗确实表现的太弱了。亚历克西斯·拉奥特饰演的女警察竟也是BUG一样的存在。虽然我知道她那把银色大左轮手枪一定会派上用场，但没想到是在中弹失血那么久之后，整个人突然开挂。严格来说，巴特勒这次扮演的是“坏人”。他让警局真的“陷落”了。

• 罕兴庆 5小时前 :

  3.5 Tim Roth演这种情感完全失焦的角色就很有说服力。本来以为是个讲中年危机的片子，结果导演切断了所有与观众共情的纽带，重复场景极简台词非常克制的剪辑。片子本身也是大写的言尽于此无话可说

• 露洁 7小时前 :

  厌女烂片，无论是从故事情节角度看，还是从对女性的恶意角度看，都令人作呕。

• 福从丹 3小时前 :

  穷人版盖里奇+乞丐版血溅十三号，除了两段可以放在抖音里骗骗流量的枪战戏，冗长枯燥的对话占据了绝大部分片长，让人昏昏欲睡。动作男星的裹脚布：杰拉德·巴特勒的陷落系列VS连姆·尼森的营救系列。

• 沙乐儿 9小时前 :

  【一个吻引发的血案】露西亚娜曾为一位著名小说家工作，因为作家的一次冲动，强吻了露西亚，羞愧的女主告知了母亲，随后被告。却因为传票被身患忧郁症的妻子看到。从而酿成妻子女儿自杀身亡的噩耗。而拿到200万和解费的露西亚一家开心的前往海边独家，随即噩耗将诶二连杀的发生。她确信家人的悲惨死亡由此人一手策划，于是求助一名记者揭露事情的真相……

• 驰涛 3小时前 :

  猪也是给的不到底，就好像导演拍了一半突然想起来，对，好像我还可以这样…

• 浑承颜 4小时前 :

  在2021这个烂片大年里，这算上佳制作了，成本都花在刀刃上，几个老演员表现都在线上，逻辑也没大毛病，女主角这个金手指开得有点大，尤其腹部中弹后，还在自动步枪扫射之下还能反败为胜，五米外被霰弹枪打飞，弹丸都奇迹般集中在胸口防弹衣上，还能驱车追缉救命恩人，想起好莱坞的政治立场风，减分了。

• 蔓骏 0小时前 :

  45/ 电影名字我很喜欢 生命终结的时候就像sundown平静又绚烂 名利金钱甚至家人也不再那么重要了 只是平静的做喜欢的事情喝酒做爱享受这世界最后的阳光

• 骞帝 6小时前 :

  3星，小场景爽片，没啥剧情，没啥深意，人物一会蹦出来一个，轮番干。

• 西门浦和 8小时前 :

  漏洞不多，但很不应该，好在小小空间，利用人物关系和节奏张力，竟拍出了有点过瘾的西部范儿，女警气场不怵两位动作大佬，有前途。。

• 本静秀 8小时前 :

  长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山——众所周知，冬奥会闭幕式上演绎了「折柳寄情」这一「中国式浪漫」景象。72岁的「总导演」张艺谋亦在2022壬寅「本命」年成为「双奥」导演。相对《送别》而言，弘一法师「李叔同」楷书四言联「看日早晚，与时浮沉」或许不那么家喻户晓。这或与中国人的「生死」观念有关。死亡是一个《慢性》过程。然而，这个缓慢的「下沉」过程与灵肉「分离/合一」时刻却在弗兰克新作《日落》中突然降临。令早就被死亡阴影所笼罩，沉浸在死亡氛围里，不敢与死/神「合影」共舞的人不知所措。当接到「彼岸」来电时，妹妹和孩子纷纷返回天国——抑或追随母亲归于混沌，冷静克制的男主是「天选时择」留在此岸《悬崖之上》凝视深渊的「摆渡」人——天之涯，地之角，知交半零落。人生难得是欢聚，惟有别离多。

• 良辰 3小时前 :

  前期的悬疑和多线配上这个结局就变成了故弄玄虚。

• 潭晗琴 7小时前 :

  不知所云，一个癌症晚期的中年男子，行为奇怪，沉默寡言。毫无希望的活着。没有配乐看的很累，节奏也慢。浪费了2个好演员。

• 薇俊 7小时前 :

  不光剧中人物不明白发生了什么，看电影的人也不明白发生了什么，可能只有导演自己明白。

• 璐妮 8小时前 :

  知道人家结婚就应该走，但是人家那么好看确实也把持不住，理解理解，天亮了，去寻找真正属于自己的爱情吧。

• 靳嘉美 5小时前 :

  后疫情时代年轻人画像，工作不顺心也不能辞，爱上已婚女性也要爱着，因为自己的生存能力不如对方，虽叫黎明时分的年轻人，但当今年轻人的黎明还不知何时出现，冲破黑暗的勇气都日渐消亡了。

• 蓟艳娇 3小时前 :

  最后结尾有些太仓促了吧

• 逸阳 0小时前 :

  9.0/10 #PFS30 完全看不出和《新秩序》是同一导演。没有看到那些所谓“勾引观众”的“反转”都在何处，从两种声音开始进入(自然的白噪音对立的是机械(手机)的干扰底噪)男主迷失与虚无的自成世界(甚至有马特尔《沼泽》开篇的错觉)，阳光直射的过曝和白化不断消减男主生命中的“可视”，在奢华旅馆-廉价旅社-监狱的状态一致则重述这种逃离的张力，一切不断铺开的“剧情”不过是在白纸上的不断涂抹与加成(伴随着原有的兽性的资本的西方中心的消退)。猪的意象直接指向资本主义下的剥削与冷淡家庭(屠宰场作为家族企业)，更指向片中的杀戮，甚至于检测机械的冷酷质感。离开了在新秩序中无头无尾的癫狂，才完成了稳健的动人的去中心化的私人叙事。所有的情绪都在虚无的音弦上，待有一个角色或一个事件敲下琴键，一切便轰然爆发。