偶有环绕相守
值得一看,但是获奖觉得有点牵强。3.5,因为众所周知的原因给四星
“献给不得不上路的人”。常常与浪漫联系在一起的房车里,有那么一群充满着悲伤、孤寂不得不在路上的人。
当我拥抱这个世界,我便是在拥抱你 衩姐
公司地铁家的996上班族
想起Regina元旦深夜在ATM机取暖的流浪汉,以及问他u okay?的Nathan
家又是什么呢?家是你心里的地方,而不是任何一个实体所在(导演说的)
Happy new year。
EP.1-5 《兄妹的羁绊》
为啥美国老人都那么有活力,可以开着房车到处去,我们老人只能在家带第三代?
有人天生创作语言的美好,挺好。
以纪录片的呈现为外套,其核心仍是主流片女主的情感线——流浪疗愈,渴望家庭,专情配偶。跟同名非虚构小说不是一回事情,但看得出华人导演很希望融入美国社会。
《骑士》更生涩但更沉浸,《无依之地》是天人感应、选择与无奈、起点旅途终点的完美融合
总之是好电影!
虽然我很不了解这个人群,但导演的呈现在我看来还算细腻可信。抒情的部分要是能处理得更成熟克制一些就好了。
孤寡老人探索生命归宿的公路之旅。比较平静的一部戏,讲述了人到晚年的女主,却失去家和伴侣,被迫以车为家独自流浪。感觉和香港的《浊水漂流》有些异曲同工之妙,同样是边缘阶层的“游牧族”,在无依无靠中熬着人生最后的时光,背负生存的尊严,思考着生命的归宿到底何去何从。
低配版《拾穗者》,1. unfortunately dwelling on kinship rather than after kinship;2. 太靠音乐藏拙。Frances很擅长weird and stubborn的角色。看不出来女主角到底迷茫还是不迷茫,要还是不要什么。
静 人之末的悲之共情却很有层次 但只有好的那面
整体挺chill out,通俗版Terrence Malick能成新一代的鸡汤配方倒是没想到。
“水无形而有形,无物而容万物”——水作为传统的女性性别符号,尤其是东方女性,象征着协调、温润、灵动、没有棱角、却充满着韧性和力量、也从不停歇。在这部电影里,无论是影像风格、内容、主角性格都体现着这一点。
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