载仁（姜栋元 饰）是含着金汤匙出生的富家子弟，从小过着养尊处优生活的他根本就不懂温柔是何物，亦不通与女性相处之道。载仁的爷爷是“盛玄集团”的会长，让载仁百思不得其解的是，爷爷在遗嘱中写道，如果载仁不能够和名叫多贤（金晶和 饰）的女子结婚，那么家中的所有财产将由载仁的表弟泰夏（李秉煜 饰）继承。那么问题来了，这位名叫多贤的女子，究竟是何方神圣呢？
载仁好不容易找到了多贤，两人之间却产生了巨大的矛盾，就目前的情况看来，不要说结婚了，两人能否成为朋友还没有定数呢。随着时间的推移，载仁渐渐发现了多贤善良和坚强的一面，可是，；凭借载仁那像石头一样又冷又硬的性格，他能够如愿获得多贤的芳心吗？
跟常规历史片的制式完全不同，晃动的手持加随性的变焦实现了纪实的质感，前半小时在形式跳转花了很多心思，不断介入的旁白又在不断制造间离。从头到尾都看不进去，感觉游戏的心态和厚重的主题之间始终没有达成和谐。#40th Istanbul Film Festival#
太沉闷了，似乎德国电影除了拍二战前后那点事，就很难出圈。
故事和人物中都是关于时代和社会的厚重感与文化艺术观 剪辑中混杂着人物的情绪和社会氛围 比起普通的剧情片 这类艺术片的以小见大 以点概面的能力更强 历史中总是需要很多这类不一样的视角和角度 目的不是为了简单的还原历史 更深重的意义在于如何面对生活以及那个时代一些特殊独特的记忆
柱第一次集合，每个人都很有个性，造型挺时尚的，不过有些人物性格和其他热血漫有点雷同。总的来说还是好看的，音柱好漂亮。
#R# 4.0分。开场后第一次见到法比安后切入高噪点手持，似是客观时间上的复古，但看完觉得更多是走入主观时间。整个故事是精神史的，个人观念的稳定炙热与外部经验的破碎恍惚奠定了这一视角，所以手持和马利克式是相配的。但有机会想再多了解点魏玛历史后再看一下，稍稍有点难以将其镶嵌到多视角叙述的马赛克里。
从《无主之作》开始就开始特别喜欢男主，这部果然又没有让人失望！
只有孩子适合拥有理想。请继续写作，写写过去和过去本该有的样子。
如果爱情在你心中是那么圣洁的话 那就最好不要靠近 因为世俗的东西中多少会有那么点不尽如人意的瑕疵…所幸 如果能把爱情从生命中剥离的话 在失去一半快乐的同时 也会失去一半的烦恼…再热情似火的爱情中 也需要面包…
看开头以为和《Oh Boy》类似 没想到结尾找到意义的Fabian忽然就便当了 最近两年希林的几个角色让我竟然都忘了他便当小天使的往事……整部电影荒诞又真实 有点像如今被新冠笼罩了两年的世界
又开始了……TV最后几集合并起来了吗？这种剧场版有意义吗…
炭治郎和伙伴们的成长经历篇，能看到他们的时刻在进步，很不错的一部动画电影
这短暂的一生，还没来得及尝尝生活的甜头，就先被各种不合时宜苦死了。梦想真的活在天堂吗？
《法比安》就像是克拉考尔社会学著作的电影版本，混乱的熵增导向疯狂的张力，事件变为即将到来之物。导演通过介于历史先锋主义以及Dogma95的主观视角祛除了有失真实的史诗光环，还原为一种正在经历的激进“此在”。《法》不是政治史，而是精神史，在高度分裂的影像碎片之中，影片的开场却以一个历史时间的长镜头宣告了巴赞摄影现实主义的终结，又在动线上与结尾的“下降”相对——作为对幻觉机制的进入和退出
法比安的墓志铭不是诗人、作家，或者被屠杀的犹太人，只是一个善良、正义的人，一个爱人。“生活是最伟大的工作”
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除了无限列车是真的剧场版，其他3个TV版(包括这部)，都是从TV版里各自挑了5集剪出来的。
年度十佳预定，三个层面上都是高级的。一是将传统电影美学和现代主义美学的大胆且极富挑衅的结合。二是运用不断的闪回和蒙太奇塑造出人物内心的极复杂的状态。三则是将魏玛共和国到德意志第三帝国转型期整个德国进行横截面版的展示。
8.5/10。21世纪文艺青年自省指南：不要勇敢地跳入那方水潭。
无限列车预热版，过渡之章，众人开会决定兄妹命运那里看得太气人了。
就单纯的剪辑而已，什么新内容都没有，太没诚意了吧，只是看在鬼灭之刃这个ip给四星
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