Joachim 是一个生活在巴黎、事业成功的电视编剧。四十岁生日的临晨，他决定放弃一切——孩子、友人、敌人、爱情与遗憾——去美国从零开始。之后，他带领“新滑稽艳舞团”（New Burlesque ）回到故乡进行巡演。艳舞团团员因Joachim 而对法国巴黎充满向往。幽默的表演和脱衣舞娘丰满的身材令男女老少沉迷不已。尽管下榻的旅馆平庸不堪，使用的电梯音乐（musique d’ascenseur ）乏善可陈，又缺乏资金，女演员依然营造出了新奇、热情而欢乐的气氛。但是，他们决定在巴黎演出压轴戏，将巡演推向高潮的梦想破裂了：Joachim 的老“朋友”背叛了他，取消了其预定的演戏场所。巴黎之行似乎注定来去匆匆，过去种种伤感的回忆突然被揭开……
Joachim, a former Parisian television producer had left everything behind - his children, friends, enemies, lovers and regrets to start a new life in America. But he returns with a team of New Burlesque strip-tease performers whom he has filled with romantic dreams of a tour of France, of Paris!
Traveling from town to town, despite the cheap hotel rooms and lack of money, the curvaceous showgirls invent an extravagant fantasy world of warmth and hedonism that wins an enthusiastic response from men and women alike.
But their dream of a tour culminating in a last grand show in Paris goes up in smoke when Joachim is betrayed by an old friend and loses the theatre where they were due to perform. An obligatory return journey to the capital violently reopens the old wounds of his past...
臭长且无重点，剧本和表演都像Jessica Chastain脸上的妆一样乱七八糟，不忍直视。这种一塌糊涂的长篇传记，不光浪费人物，还很伤害看客。
麦卡·梦露继《它在身后》之后，又一次被跟踪，影片有一种非常古朴的气质，技法上再花哨一点，颜色再鲜艳一点，就可以完美复刻70年代的各种欧洲悬疑电影了。
剧情上有两处关于窗帘的设置bug，一开始搬进去没有要求房东装窗帘，成为后面一连串故事的初始诱发因素；然后结尾，凶手在舞女家袭击女主的全过程都被对面的一个小女孩目击，也是没有窗帘，这种疏忽对于凶手的智商来说有点太刻意。
气氛营造的有代入感。女主的服饰变化也很有趣。语言不通环境下的陌生与孤独带来的恐惧感。还有无时无刻的注视和逐渐淡出的丈夫形象。最让人胆寒的甚至不是跟踪和监视。而是饭桌上的外语玩笑。即便听不懂那种感受也同样存在。当你觉察到不适一定要逃。远离不舒服的环境。
也许她的确没有一个明确的责怪“对象”，但是她的恐惧是来自于整个厌女的世界，站在她的角度，所有的男性都可以是潜在的对她具有威胁的人。所以作为男性，如果你不能共情女性的恐惧，起码你可以在她感到害怕的时候，不要把这一切说成是她的幻想和被迫害妄想。你需要做的，是反思你作为男性不用感到恐惧的特权，而不是在这儿说一堆风凉话。
不过劳模姐这表演不比K强？
6.5/10 这些年很常见的女性自我认知和反抗男性枷锁的反杀题材，但是反转请讲基本法
看完最大的感受就是劳模姐的妆造师真的好厉害……文森特真的太帅了，我爱他！我的胖胖！男女主演得很卖力，电影真的挺无聊的，太流水账了。但是妈妈演得好好，唯一破防就是因为妈妈！
感觉好莱坞越来越多为了拿奖而拍而演的无聊传奇传记片了
塔米菲真正抓住一个信仰该有的内核，现实效用。她用自己所信仰的治愈自己，也希望同样治愈所有人。
加菲太gay了也...前面觉得浪费时间，结尾一下子升华了～
so weird，但好莱坞就吃这套。 @2022-03-28 18:50:29
整部电影都无不充填着传教者的伪善，但我在塔米菲的妈妈去世时妈妈归还的大衣和从妈妈遗体中摘下的眼镜时落泪了，这种悲伤一直延续到电影结束，甚至延绵自我写下这段话，全片最真切的情感莫过于母亲对女儿的爱和循循善诱
又一部奥斯卡流水账人物传记片，每一场戏都直白浅薄的要死，然后中间插播还原几个名场面，别的部分一带而过。和人讲一讲就上电视了，吃个饭就开自己电视台了，儿戏到要死。洗白负面人物也算这种流水账传记片的传统艺能了，冠冕堂皇地说要为别人正名，然后把主角夫妇骗钱的负面部份有多省略就多省略，还把女主塑造成一个无辜地不得了的形象。但不管她有多无辜，她也是帮凶啊，自己天天过奢侈的生活嗑药然后还一点都不怀疑丈夫? 本可以深挖资本主义蚕食利用信仰来赚钱的故事，偏要用来洗白主角来提供一些对电影毫无帮助的oscar clip。这种电影毫无存在的意义
看完对Tammy Faye还挺佩服的…劳模姐值得影后！
什么鬼？编剧为了后面的反转也太拖沓了，还有一些毫无意义的设计，都是在烟雾弹。
宗教型电影，不是题材，而是影片融入的所谓“搞笑”元素吧，显得有些不严肃……不懂或者说不明白这个形式。
It’s not over till it’s over
传记片年年有，今年格外多，且大多平庸乏味冗长。
雀斑和劳模都演的太好了，文化差异社会差异信仰差异都这么让我无法共情的片子，他们俩让我看进去了，也看懂了
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