真琴(桑野美雪 饰)是个叛逆的女高中生,一次搭便车时她险被车主非礼,幸好被路过的藤井清(川津祐介 饰)救下。次日二人再次相遇,相约到水边游玩,然而阿清却粗暴对待真琴并企图强暴她。事后真琴并没有迁怒于阿清,还给他留下了联系方式。
阿清却迟迟没有联系真琴,因为他与一个有夫之妇有染。伤心的真琴在酒吧里借酒消愁,遭到几个小混混骚扰。阿清赶来救下真琴,于是二人再度和好,并决定同居。因为把钱都给了小混混,阿清交不起学费,他便决定和真琴联手,敲诈那些愿意搭载真琴的中年男人,二人屡屡得手。不久后真琴怀孕,阿清执意要她去堕胎。为了筹钱,阿清只好又和有夫之妇上床,另一方面,郁郁寡欢的真琴和另一个男人发生关系。这对恋人都不知道,会有怎么样的命运等着他们……
为了天空飞翔的小鸟
当然真正打动我的还是由始至终那股放不下的悲伤和执着,离开我们生活的那些人那些面孔,那些往事和回忆,都在远处群山中,在草原和荒野尽头,一定都还在,一定都还在。
夕阳与清晨中广阔无垠的平原风景,山脉、森林与荒原,在摄影上与带着悲伤基调的配乐将人物内心表现得淋漓尽致。
最喜欢片尾的那段对话,使人辽阔与豁达。见众生,见天地,见自己,是一部应当在大荧幕上再看一次的电影。
I put my summer in your hand. ”
都不会像你想象的那样好
有趣的是,片中讲到那些创造了美国的伟大精神,先进沦为边缘,无依无靠,而这样一个故事的叙述者,来自外来移民。
公司地铁家的996上班族
每一个在夹缝中生存的灵魂都应该相信无依之地的也有温暖
跟我期待的差距蛮大的,本来以为是对制度的反思批判,但是呈现出来的要丰富的多。不过这种差距其实也不坏,人生本来就不是那么简单粗暴,自由和孤独就是硬币的两面,不会只有快乐,也不会只有痛苦。钢琴很好听,see you down the road.
这是一场孤独的狂欢,而我,只能是我,是最棒的女主……
很沉重,有关失去和破碎的一个故事,不是压抑,也不是黑色,就是很沉重,其中又似乎隐藏着某种希望。就像我们眼中的生活,少有起承转合,缺乏戏剧冲突,但如果跳出来看,都很沉重。看完之后作为观众的我如鲠在喉,不知该如何形容我的感受,如果一部电影用几个镜头就能表达出几百字几千字也形容不明白的情绪,那这一定是一部好电影,这也是电影这门艺术存在的意义,《无依之地》就是一部这样的电影。
期盼科恩嫂突破自己演得更好;音乐格调差评;勿跟马力克往一块套,政治正确小甜品一份。
一首流浪者的赞歌,颇有传记文学的味道。弗恩就像是美利坚的缩影,自由、勇敢、独立、具有冒险精神,但是带着伤口上路的人也注定孤独和落寞。
孤寡老人探索生命归宿的公路之旅。比较平静的一部戏,讲述了人到晚年的女主,却失去家和伴侣,被迫以车为家独自流浪。感觉和香港的《浊水漂流》有些异曲同工之妙,同样是边缘阶层的“游牧族”,在无依无靠中熬着人生最后的时光,背负生存的尊严,思考着生命的归宿到底何去何从。
献给那些不得不在路上的人们。
Some kind of healing trip.
回忆在,人犹在。每一次分别不是诀别,我们路上见。献给那些不得不在路上的人。
时代凋敝,个人丧失,看着有点后嬉皮,骨子里却还是great again的cliche。钢琴铺得太满,风光剪辑倒不错——有一段连同配乐刹得挺有灵气。不起用名演员或许更好。 /// 听了波米的播客,才知后面本是本批判向的纪实作品,却被处理得不痛不痒那就7-1=6了
趙婷拍父子情,捕捉的是四手聯彈的家庭鋼琴表演,這一幕令我淚目。或許這也成為弗恩最後決定告別戴夫的原因——看到別人的「homeship」,才發現自己其實是真的homeless而非houseless。她明白那是她永遠失去的東西,與戴夫友情裡的crush瞬間也終無法彌縫兩個世界的分野,於是她回到路上。每個在路上的人都帶著各自的傷痛,而connect to the earth是nomads的最大解藥。更令我喜悦的是,电影不再聚焦以往西部之旅与男性力量互相捆绑的设定,通篇从女性主体视角出发,这多难得。
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