片子还是有些刻意,最大的收获是听到了《抉择》。“偶尔飘来一阵雨,点点洒落了满地”。真好听。今天听了一整天蔡琴阿姨。
场景太过精致,表演形式对白台词都有些许舞台感,就像疫情隔离一样,影片和观众之间也有了距离感。稍不投入,便让我觉得整个影片节奏松散,总想帮它使上一股劲。可能吧,疫情、疾病,都是让我们使不上劲的主题,只能承受。再次谢谢编剧在片尾对主人公的善意,不然我可能会气得生病。
也隔绝了阳光和外面的世界
只有导演对视听的掌握力在撑着,不至于失控。但也仅此而已了。看得出导演在用一些意象 物件与镜头努力与阳光普照串联起来(甚至还有陈以文“驾照有没有考倒车会不会”梗),但这一次真的有差。
看女神走路的样子真是让人感慨,时间都去哪儿了
前半段堪比恐怖片,和后半段的鸡汤有点割裂。
~感谢导演,最后还是让小静出现了,不然真的有点惨。。。
当他们母女坐在公交上,我突然觉得,是不是应该生一个小孩,如此懂事,将来如若生病,可以被照顾,可以依赖。
copy了寄生上流的工整無趣,太過直白的隱喻令人捂臉
钟导雄厚的功力都在细节之处体现了出来,两大女主表演一个比一个棒!生命的本质都是在挫折中才找得到的。
电影出乎意外地不是治愈的结局。这有点强行造成世事无常,人类在灾难面前无能为力的意思。人定胜天?人算不如天算。事与愿违。
比起之前的那些“想到哪编到哪”的台式家庭片来说,本片毕竟是有一个核心主轴在的,但是一来我听金马颁奖词还以为“疫情”的背景有多重要,其实真的没必要,二来故事本来还是太弱了,觉得要往深了研讨也不是不行,但是就只能说大可不必
唯一好的是贾静雯演精神状态不好的时候口罩都没戴好的,但状态坏与不太坏之间非常游离,最后的蓄势没足够,女儿的突然离逝冲击不够,反而觉得女儿解放了
从《阳光普照》里的儿子变成女儿。不管是老式还是现代的公寓,同一个屋檐下的亲人也不能互相理解。
基本和阳光普照是一样的内核,这部反而更加拨开云翳,值得肯定的是钟孟宏坚持的人文关怀。而阳光普照里所有的问题也一并延续到了这里,真的不明白这么简单的故事为什么要花上两个小时来赘述,如果去掉那些自以为精巧的“暗”喻、刻意去指引观众凝视的镜头,整部电影明明会更加有力量。过重的人为痕迹,暴露的是剧作的虚浮,观看者即而被拒绝在大楼之外,双眼始终蒙着那层蓝布。现实关怀最怕看客无法共情和导演自我感动。
出色的疫情题材电影。成功将疫情隔离的孤立无望感植入到这对母女关系里,各种意象的频繁出现营造出扑朔迷离的悬疑感,在前半段的母亲病发的情节里处理得相当有效。关于精神疾病的现实关注给予相当多的篇幅,令人倍感欣慰一个现代文明社会对精神疾病康复人士的包容和关爱。探讨声音与记忆的部分相当惊喜,与泰国导演阿彼察邦《记忆》产生共鸣。最后15分钟峰回路转的小花招刻意破坏前面营造的舒缓感,交代出无人可预测的命运,再次回到疫情时代的隐喻。导演最后还是给出了乐观的希望,这个致敬电影大师基耶洛斯夫斯基《红》的结局实在耐人寻味。
那一张蓝色防水布
一个阳光普照 一个暗无天日
生活是瀑布,一泻千里,泄洪时猝不及防,我很喜欢结尾贾静雯的表情,她真是演技好。两母女的联结让我想到我与母亲的相处,从不解、到理解、到互相和解、相依为命,没有强上价值我很喜欢。
台湾的主旋律让人有温暖和惊悚感,用了未成年人面对成年人世界崩塌之下迅速成长的过程。鸡汤很温暖,但又的确体现于某种很舒适区的感觉,距离真正要讲的那种疼痛无助,总是差了口气
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