沉浸式玉玉症体验,我更深刻的体会到了日式虚无主义的危害,个人也好,时代也好,选择如何回忆,真的是一种能力,一味的沉溺只会诞生更大的苦难,抬起头来,擦干眼泪,重启那位真正活在堇身边的自己,才是你我更需要去做的事。
哦对了,编剧,群殴的处理办法了解一下。
可以省去两小时的时间 直接看开头和结尾的动漫就足以概括甚至超越剧情了
台词量非常少,节奏非常慢,BGM几乎没有,空镜或近乎静止的镜头非常多,情绪变化全靠演员表情变化和镜头氛围渲染。所以其实两位女主角最终都不知道彼此是对方最重要的人?都以为自己是单恋吗
两星半。偶尔看一看这种作品还算解压,质量比起其他同类作品而言也说的过去,没用过多尴尬的笑点或浮夸的表演模式去搪塞观众,但后半段还是垮的不行。
除却本人没人知道她在想什么,有时候恐怕本人也不知晓。
喜欢樱花大海和公路的镜头和动画的部分。
人物过于扁平化,没有实感。按常理来说,宋晓峰这个小人物,从一个被人看不起的小保安到突然入手三百来万的小富翁,你说他不飘,现实吗?就算是人物真的傻或者善良之类的,也没有铺垫,太工具人了。
日本有《美好的世界》,咱只能拍出这么个玩意儿。
除却本人没人知道她在想什么,有时候恐怕本人也不知晓。
很喜欢,情感流动非常细腻的电影。使用大海、天空这样的意象,却借助相机这一客体,不断切换两个女孩之间凝视与被凝视的关系,缩小叙事表现空间,聚焦回忆的同时,也放大了她们心中对彼此凝重的爱。因此结尾处湖谷的微笑才让我忍不住堕泪,一切都显得稀松平常,像我们第一次遇见的那个晴天,也像现在不得不同你告别的今天。用双视角的叙事手法,串联起同一时空下被海吞没的幽微情愫,揭示了堇的成长悲剧。从长发到短发,从长裙到长裤,从伪装合群到独自旅行,堇想找到从小被母亲丢掉的另一个自己。学不会谄笑的湖谷,比起自己就显得那么强大且真实。面对这样的湖谷,堇显得小心翼翼,温柔地像对待宝物,是因为湖谷的存在,她才得以看到完整的自己。虽情节略显稚嫩,但胜在情感流动的真实性。
电车不会来了,少女时期喜欢的人也不会回来了。
一个继续奔流,一个长眠海底
可以了,笑点不断,也接地气,比起某些剧情拉胯还要装高级感的作品强多了。
笑料拼凑感很明显,没有延续崔志佳之前的烧烤之王的亮点,非常一般
本来想给更低的星,但看了另一部日影后,发现这部还不错了,虽然还是闷。
入股不亏!
挺对我胃口的,不过分的东北喜剧,虽然各种致敬(模仿),但是效果不错,黑衣人的片段笑死我了,当然,很多细节我觉得可以更好,比如宋晓峰在两边黑衣人围堵下应该果断抱头卧到那个坑里面更搞笑。
在自由的地方重逢吧。我们(我就觉得bgm好耳熟 是小赖村晶啊
也没那么共情,也没那么搞笑,看过既忘没深度,温吞水的感觉。
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