冗长，太过于讲究配乐和画面情感，2个半小时的音乐剧。。。
大概也只看到三层：一层是相互成为彼此的安定，一层是缺失的关爱，一层是艰难的生存环境。
这故事简直不能更压抑，两个半小时竟不知道该说什么好。第一是妈妈的爱缺失，更纱父亲去世母亲类似改嫁，把她丢弃在舅舅舅妈家，受到表哥的侵犯；小亮占有欲过强，企图实施家暴控制，喜欢找没有他处可去的女朋友，企图如此来获得对方的爱和照顾，他的妈妈也类似这样，但亮的妈妈和前女友都是过去，更纱走投无路也选择离开；阿文有至死都不愿说的秘密，妈妈拔出病树抖落泥土的动作是他的噩梦，阿文要求妈妈看着他的眼睛，妈妈没有，妈妈反问你不正常难道是她的错吗？（当然是啊，最后看来明显是她的失职让阿文错过了治病的时机吧！）最后是更纱同事，她借口无意中找到了爱情，骗女儿为她找爸爸，却把小女孩留给了更纱，自己从此失踪。第二是斯德哥尔摩情结的讨论和真相。少女和大学生的相遇是纯粹的吗？更纱的生理危机得到短暂庇护，外界看来却正相反，
以创作而言，从李相日自己的《恶人》到《禁室培欲》，关于共情斯德哥尔摩症侯群的合法性，来反衬“正常”生活更泯灭人性已经不算新鲜的主题了，因而此次的两个半小时里李相日明显塞入了过多的讨论内容，同时看到愤世嫉俗、原生家庭苦难、苦恋抓马，甜甜恋爱。事实证明，近几年“流行”的长篇电影绝非适合每个导演，李相日就暴露了他的煽情、矫情属性。表达主题的失焦看似最后都“合理”收尾在男主的疾病上，但这一处理，加上片尾的闪回段落，又是在普世价值边缘作死的任性，稍微理解偏差，就会滑向在为恋T洗白，而男主疾病本身，不但有着隐含的Y具崇拜“合理性”，且还落入了“真正的好男人就是去势的男人”这一刻板印象，猎奇有余，对于理解人物却是在强说愁了。《怒》的短片拼盘点到为止就恰到好处，要让李相日出好作品，还是得限制他的时长。
三位主演的演技都明显跃进了一步，李相日折磨有方👍这部里终于get到广濑姐妹的相像了，无数次幻视成爱丽丝…
前半程不停感叹“原来这种心情真的可以被拍出来啊”，后半程一路垮到不成样子…
叙述节奏很慢很轻盈。喜欢村长的人设，佐伯文与更纱的感情就是特别美好呀。
公开是什么意思？公开就是会被大家知道的意思。会被大家知道什么？少年人到死都不愿意让别人知道的事——这是一对被「人格化意识形态」尾随、骚扰和控制的「日本」男女。确切地说，这是一个从《德意志零年》开始到现在一直被「历史幽灵」凝视的群体。日本右翼组织所刻意隐瞒的「文化殖民」秘密势必会被「新媒体」公开，并遭到「包括日本民众在内的被害者」公开谴责、抗议和反对，甚至遭到极端分子的公开「处刑」报复。显然，下位者对于上位者失去了信任：男女主人公年轻时好不容易在权力不平等的「兄妹」关系里找到一种童话般的相处模式，可惜，随着时间的推移和历史的演变，两性间微妙的平衡还是被代表现实、成年人和上位者发言的现任「男友」破坏。与此同时，在痛苦中贩卖幸福假象，代表孩童、上班族和文艺爱好者生产者发言的女主也被这暴力一击打醒。
仔细想的话 其实并没什么不对 病态的是这个社会 是真正的罪犯（哥哥）被隐匿的社会 是对家庭暴力视而不见的社会 在这个女孩无处可去的世界里 只有性缘缺失的男性才是完美的避风港（不能对霓虹要求太高
“再去另一个地方流浪好了。”细小的悲伤汇聚在一起，能一起陪伴就很好。
可是电影最后十分钟的揭秘情节，让我不敢再看第二次。。。
两颗星给有几组镜头确实拍的很有感觉，这是什么鬼故事，一群神经病的人设，男女主是没长嘴巴吗？为了流星看的，居然把大尺度贡献给这么个角色难怪掉粉😭。女主是很舒服的那种漂亮，可惜了演员。真tm无语😓。
松坂瘦脱相到面无血色确实是适合这种就差一口气的角色
松坂桃李转身那一下的震撼效果确实达到了。。。
快准狠的打斗犹在，相比于第一部，有点差强人意。
松坂桃李不太行 横滨流星在这里面好丑但演得不违和🚬 本来也不是很喜欢原作所以不评价剧情了 多一星给女儿😘
第二部没有第一部故事讲得好，感觉就是为了第三步铺垫
我就是低俗的人类 结尾的李钟硕发型狠狠让我（扭曲）（狂喜）（原地蠕动）
什么鬼啊啊啊啊剧情是什么屎为什么要把一个生理缺陷弄成这个样子？？还有横滨流星这样子的形象虽然很还原但是就是很膈应
看完了感觉不太舒服…..感觉整个电影没几个脑子正常的角色，都是自己作的
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