被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
剧情一般，个人主义太强了吧，实在不喜欢这种设定啊。但打斗戏我好爱看，太爽了，小谢多来点现代动作片吧。
挺惊喜的，挺完整的，毕竟东北背景的电影及格的太少了，但东北元素还是太少了，除了一点雪和东北话，整体风格太像港片，打斗场面不错，主角们演的也很好，谢苗多年来一直在默默磨练演技，确实能看到成果，而且武术动作干净利落，在中国功夫片式微后继无人的状况下，未来可期，谢苗还是有很多优势的，8090童年回忆，稍微加大宣传，知名度就能上来，而且有功底，吴京也是战狼后才大火特火的，希望谢苗可以走出一条属于自己的路，警匪动作片有开拓空间，这个角色挺适合他的，李红旗的人设也立得住，期待下一部。建议继续打磨剧本，多请一些东北演员来客串，如赵家班演员，我觉得他们也都有瓶颈，合作一下可能有不一样的火花。
谢苗的个人秀，看的出来，他打的很爽，剧情就不用细琢磨了，打斗场面很惊险刺激，不输于龙哥的警察故事了
作为不入流的网剧，本片没有任何知名演员，除主演谢苗以外，唯一脸熟的就是反派老大的演员，在多部火爆的网剧中露过脸，如《白夜追凶》、《双探》等。谢苗扮演的警察李红旗，身手敏捷，嫉恶如仇。而剧情紧凑，连贯，逻辑清晰，反派的设定也是智商和身手在线。唯一的缺憾就是没有大场面和大特效，其编剧、导演、演员等等，都好过那些主流资本推的那些垃圾电影。
感觉这三个星都是给谢苗的，再有剧本里面没有好人牺牲什么的，也不狗血。男主的动作戏真的很漂亮，只是镜头没办法抓的那么好，不过也能感觉很用心了。主要片尾的彩蛋真的是太逗了。配角有待提高啊。尤其衣云鹤，感觉就是在演喜剧，一点都不坏，每次要做坏事的时候都感觉在看那啥来着，贼搞笑的那个网剧，我给忘了。
网大气质搭配东北乡土气息，很工整的一部警匪动作电影，有点“导火线”甄子丹对三兄弟的感觉，不过肖家三兄弟有点雷声大，雨点小，吊了半天胃口，本以为是王者，可惜只是铁片！巩固长大了就成了巩伟，终究还是活成了他爸的样子！谢苗职业生涯的高光时刻应该还是当了两回李连杰的儿子，无懈可击的配合至今令人怀念。
剧情简单，但是动作戏可以，拳拳到肉，谢苗继续加油，演技也到位
打戏真的很精彩，非常意外，但是剧情比较弱，犯罪分子出场到犯罪到伏法过于简单，没什么起伏，肖三毛这个角色可以塑造得更好，谢苗的警察既接地气又利落帅气
如果龙叔是国际警察在国际大都市破获国际大案的警察故事，那谢苗就是县城警察在县城打击县城无赖流氓的警察故事。故事细节很真实，非常接地气。支持一下。
谢苗演技还是不错的，动作也不错，反派太弱了，结束的太快。
热烈恭喜老谢好不容易拍了一部猛片，非常棒的一部写实电影，甚至能看出有林岭东的影子，秦导演加油！
整体结构和导火线很像，就连反派三兄弟的配置都是一样的。几个群演拉垮点，其他还都不错，导演是香港龙虎武师一脉的，所以动作镜头是亮点。苗啊，努力会有机会的
打的确实过瘾，剧情简单明了，就是打就完了，有些地方为了爽而爽，逻辑差了点，尤其闹酒局和杀媳妇那里，太能编了，整体很不错，最后打斗是亮点，很有新意。
谢苗的打戏是真不错，小成本网大也在尽力拍出质感，给他一个大制作，我感觉他能成为下一个吴京
做个纯东北话版本会更好些。
看着还是比较爽虽然是个线上电影但是质量还是特别不错的。主要是打戏特别爽还有就是谢苗以后多拍点这种类型的电影不要拍什么古装剧了真心不适合你。
三分给动作，算是一流的了，但少用点剪辑吧，动作部分看着利落，还是有剪辑拼接的部分。
风格还可以，就是投资可能少了些差点质感，国产动作片能打的就这么几个人了，谢苗好好搞也许还有机会
故事简单节奏紧凑，打斗场面秉承了龙虎武师的风格，动作设计可谓拳拳到肉。还算不错！
中规中矩，那段聚赌的想法有点儿意思，但是整个编剧差了点意思，肖氏三兄弟那就是葫芦娃救爷爷，一个个上，打了三段，低成本的武打戏。东北彪子是够彪。可惜了谢苗，当红的时候引退去学业了，现在复出了，也没有市场了，只能是各种网大了。
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