广告不少，我就想问问，交行收跨行取款手续费，这算是正面广告吗😂
好全的一次毛骗后主演团队再聚首，冬冬的几段承包了此片所有的笑点。
恪守成规的宅邸，不成体统的晚宴，珍珠项链。破碎的婚姻，微弱的违抗，珍珠项链。安妮博林，伊丽莎白，珍珠项链。漂亮的脖子上丑陋的枷锁，魂归故里，一路向前。心理惊悚片的质感，让人难以喘息，KS的表演是有瑕疵的，但隐隐的戾气和挤出的笑容和影片很搭
反传记。皇家婚姻恐怖片。很像李少红拍的，为什么要选一个明星来演历史人物？还是那么具有标识的脸，小K像在玩《百变大咖秀》，全程气声说话实在太让人出戏，舞台剧式表演＋矫揉造作扭扭捏捏的肢体+频繁脸部特写让人看了极其烦躁和窒息，这是时装剧还是美妆广告?文本问题更大，营造出的焦躁气氛根本没有前文动因，截取三日让人不得不去自己追溯前文，结果很像《紫薇大闹紫禁城》，展示华服珠宝大皇宫而没有拥挤婚姻带来的窒息，只会让人觉得她作，拍给英国皇室八级学者看的royal 秘辛，不太敢讽刺。影片满足的还是民众对她的窥私欲，为戴妃扼叹，在她自己的传记电影里，也没人真的为了她作为人或人的意志被描述，她依然还是当年那个符号。配乐很棒。
A. 太惊悚太焦虑也太悲伤了。一栋庄园（和它代表的制度）如何压垮一个生命，我哪里是在看皇室婚姻，我明明就是在看《闪灵》。用魂穿库布里克的对称构图和推拉跟拍，去构建仪式的牢笼，追踪逃亡的路径。视听上的双重压迫像两小时的panic attack，也正因如此，窒息后的释放和释放后终究未能到来的“未来”，才显得格外宣泄与感伤。史钊活女士的表演和这种沉浸式的精神体验相互成就，看到最后你会真的相信，她就是戴安娜。2021.9.4 Venezia
眼光够传神
很喜欢音乐的烘托和一些意识流的部分
像新浪潮，让人想到《随心所欲》和安娜·卡里娜，情绪化的身姿，孩子气一般随遇而安，空无一人的布景，结合上跳接和大头像特写，很是抽象和形而上。不同于典型的年代剧，而是借题发挥，琢磨现代人不得不作为“工具”的困境。电影没有刻意渲染物质文明的腐臭，反之自然也并不总意味着包容和治愈，人到头来只能活在不断地自我调适中，在看似幼稚天真的外壳下，导演有意无意间抒发的情感深沉而复杂。
Love, shock and laughter.
容颜是种罪，青春是露水，命薄如纸世人才说美，大明星演大明星，Kristen Stewart尽力了，一直压抑着古典配乐直到出逃一首All I Need is a Miracle by Mike & the Mechanics才回归自我，I've been to paradise, but I've never been to me,
对于斯图尔特的表演评价真是两极分化。不过传记片里，演得是否“像”也不是评判是否演得好的唯一标准。以及戴安娜斯宾塞原本就是一个离大众极远的人，大众说了也不算（这部片子已经把这个距离尽量缩短了）。导演适合拍恐怖片。（一查果然拍了一部金）
看完哇萨比抓马对这部电影的解说 才知道自己根本不了解黛妃 难怪看不进电影
挺好的，别把小k当作真实的黛安娜，而当成一个虚拟的、再演绎的形象，这时候她的“神经质”、没学好的糟糕英音，放到影片构建的情景中都变得相当合情合理。所以从这个层面来说，它已经做得挺好了，除了非常套路化的女性解放两板斧：奔跑和搞橘。
*帕布罗·拉雷恩计划再拍一部权势女性的影片，组成三部曲。
挺好的，别把小k当作真实的黛安娜，而当成一个虚拟的、再演绎的形象，这时候她的“神经质”、没学好的糟糕英音，放到影片构建的情景中都变得相当合情合理。所以从这个层面来说，它已经做得挺好了，除了非常套路化的女性解放两板斧：奔跑和搞橘。
2.5 手持加爵士配乐把得女主衬得像纽约精神病
先入为主，更喜欢王冠里的演员们，尤其是王冠里的王子。
一样的搞笑，一样的些许感伤。进步越来越大，期待后面的作品。
莎姐也演了……但是K和戴安娜可以说是毫不相干啊
比较好的展现了戴安娜彼时濒临崩溃的心态，无助孤独和无处可逃的窒息感用很惊悚片的方式传递出来。但我不太能get到KS的演技，她的台词太劲劲儿的，静态特写镜头下都非常美，但仿佛一个美丽人偶缺乏生命力，或许这某种程度上就是被皇室压得喘不过气的戴安娜王妃的真实状态？
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