讲述两个男人为了抓住连环杀人犯而违反法律和原则的故事。“谁是怪物!是你,是我,还是我们?”
看得我心绞痛,隐晦克制的爱,如果你能像第一天见面时那么勇敢该有多好。
每个人都会无意识地强迫别人做各种事。
最后的动画很感人,没有展示与电影不符的场景,用了画的形式展现,是结束是开始。
叙事和故事合理性还有很大调整空间,总体笑点挺多,立意也不错,社会对少数群体确实缺乏包容,这当然包括服过刑的人,希望社会未来多些包容
因为电影节奏一直很平,于是我偶尔就刷刷手机 。电脑里传来浴缸水声 、凌晨海边的气压声,还有一些海浪声 ,听着就很凉快很舒服。
有什么话能说出口就说出口吧,说不出口就换一种表达方式留存,或者视频或者文字或者图片。因为最后什么都不会留下。
国内网大在飞速地进步着,院线在肉眼可见地倒退,或者说消亡着
日本有《美好的世界》,咱只能拍出这么个玩意儿。
两星分别给美波和雪乃,真的不能再多了,披着看似百合的外皮,其实主线还是在写海啸后带给人们的创伤(看完中间对每个受难者家属的采访和片尾就知道了),堇其实只是想让真奈自我坚强成长,并没有什么百合实锤,真的要写百合线的话,多拍10分钟就有了:小酒馆喝完酒——在车站堇说出了小猫钱包的事——末班车错过——和真奈回家——再参考《你永远比那些家伙年轻》里面奈绪和由衣的桥段——第二天告别去海边——再结尾和老婆婆的对话,这样整部影片就更丰满了
怎么说呢?日影真的好慢、好容易睡着、浮躁的我感觉已经看不进这种片子了、
好喜欢。说实话看日本电影看得太少,这部算是第一部真正让我看进去的吧。前后有太多呼应了,电影内部有很多联系的话好像会让我更加沉浸。例(一次山崖上、一次礁石旁,突然切到航拍镜头再向海面衍生,最后镜头抬起,面向海平面。不同的是第一次是和你建立连接的时刻,天空只是多云;第二次是我决定寻找你的时刻,有着出升的太阳和清澈的风。像这样的还有很多,我的理解是导演就想通过这些细小的转变来构造思想的转变和递进。
两星给海平线,最近看的日影真的好废劲...
优美自然的文字,内心情感的表达,形散神不散的结构,就像一篇如大海般深邃的散文,只可惜如今这个浮躁的社会越来越少人愿意读这样的文章了。
这帮东北大哥拍电影永远有股子自我陶醉的味道
導演不行,喜歡岸井雪乃,希望她能拍個正經les片
求你上我真的好丑 怎么好意思和正统美人二搭的?比剧情更难看的是她的脸。
“堇是个很有距离感的孩子,这样子(死后)才觉得似乎离她近了一些。”
卡司挺多,有些片段也很到位,新人导演值得期待
刀爷的做法也是道德绑架——“哦不好意思,这是可以做的吗”
(我出5w,能不能让梁姨在我家唱一宿?可以现搭棚子)
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