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被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
2022年2月2日；跟重返地球同一天看的，故事相对完整，情节些许平淡，唯一一部正儿八经贺岁的片子，有如预料般被吐槽，意料之外的不难看，5.8-6.1这个档位的3星；之后查了下，由于之前有动画版，还长达114集，不过豆瓣上动画版的词条都查不到，腾讯出的，嘛，各种也难怪，因此故事人物建模几乎都是自我拿来主义，也无可厚非吧；最大到败笔，me觉得是标题，这明明是发现/制造问题进而解决问题的汪汪队立大功模式，强行被叫做大英雄会有容易在观感上产生本没有必要的落差，其次，就是记得同场次的小朋友持续发出的灵魂发问：“镖师是什么？押镖是干嘛？快递小哥吗？还是物流？”，嘛，这个题材个人认为在目前的文化氛围里不算讨喜，受好评的镖人的目标人群也不是孩子，总结就是，不够好有问题该被吐槽，但是不应该傲慢的NO.335…
沙漠飙船那段比较惊喜，我觉得这样一部动画片应该针对儿童观众在台词和情节上做一些适配。相比之下，雄狮少年就好很多。
带孩子去看的，武侠风格，可爱的人物，冒险故事加上粤语2D版看的十分得劲
小虎墩白白胖胖真可爱，题材讲述中国快递鼻祖镖师，挺适合给小朋友的虎年贺岁电影。
各种周星驰的烂梗有没有？虎墩不就是鹿鼎记的周星驰吗？那个下人不就是华安吗？全程出戏，好无聊…
很意外的一部！虎墩真是人小鬼大有主意，为了镖师梦努力拼搏的样子看得我热血沸腾！
冲大年初三16元的票价多给一星。小朋友很敏锐地注意到了虎墩就是春晚上的虎娃。故事其实挺老套的，武打场面比较一般（可能孩子看够了），个人最喜欢的是沙漠行舟部分，脑洞和画面都比较出彩。
我和我女朋友去看的。旁边都是大家长，带着孩子，感觉怪怪的。我们的年龄非常小哈哈
继哪吒后小朋友第一次进电影院，拍片比较少，也没看到任何宣传，对某些国产动画片无感，所以完全没抱希望。结果是很好看，虎墩形象QQ爱爱的，活脱脱一古代快递小哥。武侠风不错，沙漠飚船那一截带感，插曲好听有点不太搭，片尾曲还行。电影院里的小朋友们笑得咯咯咯咯，和过年很应景。导演有三国情节吧，五虎上将、扶不起的阿斗……还是挺推荐的
个人感觉，挺搞笑的。带小侄女去。她可能是不喜欢看电影吧。就没咋看。
刚看过雄狮少年，接着看的，可爱有余，逻辑牵强
就是迎合虎年的小虎墩，嘻嘻哈哈恭迎本命年喽。
故事简单，适合小朋友看，但我笑得比小朋友声音还大
配角形象有特色，但是在行为上都有不符合逻辑，需要强行依靠台词来解释的部分。总之剧本还不是很过关， 但美术还算不错。
作为春节档票房垫底的影片，我想看一看到底为何这么惨！本片基本上毫无亮点可言，从一开始就能够猜到结尾，只是这送镖的路途我是没想到会这么快。总镖头前后形象的变化，有点儿太套路化。虎墩给人一种很厌烦的感觉，当然这主要受长期等待父母的急切心情而造成的。（写不下去了）总而言之，剧情俗套，本以为镖师题材可以新颖一点，结果狠狠浇了一身冷水！！！说好的国漫崛起，你这起到哪里去啦！
这海报是要萌翻宇宙吗……
虎头虎脑特别可爱，里面的情节和故事很感人，同时也爆笑连连，童心未泯
听说中途被掐下来了延期上映，不知道为啥，是因为打斗嘛？恩，确实是有点，小朋友好好玩，为啥总捣蛋，武功也不会大人就让送镖，这是，镖局的问题吧？
小虎墩从小被寄养在四海镖局，大当家一直照顾他。在他父母的影响下。他也想成为一名镖师。可是大当家不想他成为镖师，因为他的父母就是在当镖师的路上去世的。但他刚开始不知道自己的父母已经去世了，大当家强忍着不告诉小虎墩父母去世的消息。有一次，他接到了送镖的任务。大当家不让他去，可是他还是去了。途中，还有一位杨镖师。经过了爬山涉水，被人追杀的路上，杨镖师告诉他父母去世的事实。他不相信，他记着父母告诉他，等他成为真正的镖师后，就会回来看他的。经过他不懈的努力，冒着生命危险，把任务按时完成了。他也成为了一名真正的镖师。在小虎墩的影响下，我要在学习的道路上不懈努力，搬走阻挡我进步的大石头，我相信自己可以完成，我相信一定会成功。
热血，励志，温馨，剧情比较简单，确实是一部老少皆宜的好片
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